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千鲟柯柯

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编辑 | 删除 《野草莓》,一天一生四代人

千鲟柯柯 发布于:
  对于我这样一个才是伊萨克四分之一岁数的人,来评伯格曼《野草莓》的影片主旨,实在是故作深沉。怀着对导演的深深敬意和对已有的分析精彩的影评的赞赏,我仅从个别感悟出发作些评论。
 
1、前奏
  影片前奏是伊萨克的内心独白,当然从之后可知,这是以主人公的旁白串联起来的,话外音给人亲切的感觉。伊萨克孤独,从他旁白的话,以及房间里儿子、儿媳、母亲、妻子的照片摆设看得出这些人是他精神的寄托。在医学之外的家庭生活,他是和这些照片相处的。伊萨克同样提到自己的冷酷,但这种叙述显然不是发自内心的,在片中只有儿媳对他说“你是个自私、冷酷的老人”,他才有所意识,并对过去反思。这时出现了他的管家出现了,一个勤劳可敬的老奶奶。是她注入了前奏温暖的关怀,使我们知道伊萨克并非孤独一人,对,他还只漂亮的大狗狗作伴,伊萨克用手指给大狗狗作了个走的手势,狗狗起身,我想导演是用这个细节突出主人公并不是老态龙钟行将就木之人,他是充满活力,也有生活情趣的。人物形象因此丰富饱满。到此,我们基本了解故事展开的大前提:伊萨克的家庭,他将去德隆接受荣誉博士学位。
  前奏不长,却很有力。导演没有让任何一个镜头可以删去,衔接紧密。在机位、光影的运用上娴熟自如。分析如下。
 
2、前奏中的机位、光影
  首先是伊萨克房间全景,逆光拍摄,这样能够使房间中的每样物品清晰且有层次感。光束打在伊萨克的桌上和身上,我们由此把目光集中在这位老人的身上。近景,伊萨克靠到椅背上,点烟,看到了他清瞿饱满的面容,他的目光直视前方,镜头切换到儿子、儿媳的相片上。可以发现,窗子的光线仍然亮堂地打在相片上,其中一个窗格影子框住了儿子的头部(这在片中伊萨克从窗外看堂妹和堂哥恩爱的场景也采用了窗格当摄影框的手法),使得观众的目光集中在这里。相比之下儿媳的相片不仅小,光线也暗许多,是导演的用心设计。之后是母亲和亡妻的相片,均是背对窗子,因此看上去画面柔和,形象端庄。当管家来通知伊萨克吃早饭时,镜头第一次以慢格摄影并推摄,我们看到教授手臂下的书写纸。这样一个快速移动使得前奏的叙述有了跳跃,生动起来,有了活气,节奏有了变化,使观众的神经停止进入昏睡的状态。当他和狗狗离开房间,镜头定格在空房间的全景,使前奏成了一个密闭完整的循环结构。
 
3、一天一生四代人
  看过《12怒汉》,惊叹于居然在一个封闭空间能拍出一部优秀影片。《野草莓》用了一天24小时拍出了伊萨克的一生,拍出四代人的生存境况,不能不说堪称典范。一生,是通过伊萨克一路上的回忆、梦境、幻觉来实现的,他回到了青年时代,与年轻的堂妹相遇,看到了快乐的一家子,也看到了堂妹与堂哥的愉快生活。四代人,是通过搭车的三个青年、中年夫妇或者儿媳、看望他的母亲来代表的,各个人生时期有各自的话语、动作、遭遇、想法。令我感到不安的是,到影片结束前20分钟,仍然在描写的是冷酷的传递这个主题,直到影片最后,伊萨克领取学位回家后才开始改变,并在梦中找到了他的父母亲。看上去是一个希望,落入了俗套,但符合大多数人的期待,对主题的思考放在其他细节就行。
  至于影片涉及的超现实主义、死亡与救赎、导演经历与影片的关系很多影评均有论述,在此就不分析了。
 
4、一句话总结
  《野草莓》的摄影、剪辑、意识流、主旨都值得称赞和学习。
野草莓 Smultronstället(1957)

8 .4 / 9 .2

野草莓(1957)

影评(177)

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千鲟柯柯 (北京)

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