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编辑 | 删除 【主力说·长镜头】不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡——浅谈老塔的几个长镜头

三位一体 发布于:

不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡——浅谈老塔的几个长镜头

文/三位一体

 


《潜行者》——沉默沉默

 

电影和小说有一个很大的区别在于如何表达人物的内心,小说可以随意用文字描写人物在想什么,由此引发一系列行动,而电影则需要用一系列行动来表达人物的想法。电影是靠镜头叙事,你能用镜头对准一个人的脑门,但是你不能让观众知道这个人的所感所想,用旁白或独白来解读人物内心是最愚蠢的手段。

 

在《潜行者》中,有很多主人公躺在地上的长镜头,老塔就是将镜头对准他们的脑门!伴随着长时间的沉默,观众仿佛进入了角色的意识,肆意在他的大脑中遨游,任时间流淌。

 

日本动画导演押井守在年轻时就迷恋电影,实际上他一直想做的也是电影导演,老塔可以说是他的电影教父,《潜行者》一片也是他的最爱。这就不难理解押井为什么喜欢在动画中使用长镜头——人物长时间静止不动,抑或有大段晦涩的对白。

 

 

 

《乡愁》——点燃希望

 

《乡愁》中诗人安德烈替疯子多米尼克在即将干涸的温泉中点燃蜡烛走过温泉,蜡烛一次次被风吹灭,安德烈一次次点燃,在温泉中一次次往返。

 

这个长达9分多种的长镜头没有给我催眠,反而让我感到非常揪心,大概是因为我也走入了角色的内心,我希望点燃的蜡烛会平安到达对岸。人生是痛苦的,信仰是痛苦的,痛苦出诗人,我不是诗人,不过我也能够有些许体会。

 

最后安德烈将点燃的蜡烛送到了对岸,但是藉由多米尼克在《欢乐颂》中的自焚,点燃的蜡烛终究还会被风吹灭。

 

 

 

《牺牲》——燃尽踌躇

 

《牺牲》是老塔最后一部作品,是大师集大成之作,是他体现艺术之不易的心声最后绝笔。

 

影片结尾,亚历山大点燃了自己的房子,如同亚历山大自己在自焚,他希望牺牲自己,让世界获得重生,然而世界不会有任何改变,只有亚历山大在人群中疯狂奔跑,他留下的只有那棵希望之树。

 

这个长镜头造价很高,拍第一次时摄影机卡住了胶片,剧组不得不重新搭建了一座房子再烧一次。这个镜头自然会让人联想到另一位电影大师黑泽明,在他的影片《乱》中,“李尔王”秀虎从燃烧的城堡台阶上走下,在敌人中穿行,大远景中我们看不清他的脸,却可以看清他的内心。在其他一些镜头中也出现过秀虎的狂奔。我不知道老塔有没有看过《乱》,他们的镜头都有着异曲同工之妙。

 

《牺牲》结束于一行献词:“给我的儿子安德列,怀着希望与信心”。 “怀着希望与信心”,这是一生都在雕刻时光、颠沛流离的老塔留给世界的遗言。



9 .3

安德烈·塔可夫斯基

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