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燃烧的远征

不为无益之事,何谴有涯之生。

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编辑 | 删除 【鬼怪】《闪灵》:失控与未知

苏小衡 发布于:

《闪灵》于1980年上映,距离今年已经有近40年的历史。上个世纪六、七十年代时,美国嬉皮士一代崛起,他们以公社和流浪式的生活来反对国家中产阶级的价值观,倡导性解放、吸食大麻,过无政府主义的生活。这种情况引起了保守人士的不安情绪,认为他们破坏了文明社会的传统和价值体系。


这种不安情绪也投射在了电影作品上。六七十年代是恐怖片大爆发的时期,作品风格多趋向于暴力和残忍。从威廉·弗莱德金的《驱魔人》到托比·霍珀的《德州电锯杀人狂》、从斯皮尔伯格的《大白鲨》到雷德利·斯科特的《异形》,以及大行其道的僵尸电影,无论是哪种类型的恐怖片,都在强调特效的真实和血腥,以挑战人们的视觉神经和对世界疯狂与失控的绝望。


在这种前提下,《闪灵》无疑是个另类。它不属于刺激人类感官的电影,没有血肉横飞的特写,没有鬼怪飘来飘去,也没有灯光忽明忽暗的多变。它重在心理恐怖感的营造,以各种具有象征意义的镜头将这种氛围逐渐弥漫开来。这种表现手法在当时是独特的,在猛鬼当道的大屏幕中,它另辟蹊径,形成了令人耳目一新的风格。



故事的布局非常干净利落。背景音乐从一开始就奠定了不安基调。这种类似金属互相刮擦的声音,又像是耳鸣时的嚣叫不断刺激着观众的听觉神经。一段汽车行驶的长镜头后,电影迅速进入主题。作家杰克接受了看管酒店的工作,并在这里继续他的文学创作。冬天来了,大雪即将封山,他与妻子温蒂和儿子丹尼要在这里度过漫长的几个月。空旷阴郁的建筑、少量的人物、与外界隔绝的环境。至此,幽闭空间的构建完成,《闪灵》之后的故事都在这里展开。


《闪灵》之所以能够在电影史上留下浓墨重彩,除了配乐、表演等技术方面的精彩与得宜,更深层次还在于它的主题与呈现方式。它成功撩拨到人们潜意识里的恐怖根源——失控与未知,并且摒弃了恐怖片常用的光影切换、大特写、镜头突变等手段,在表达手法上更接近人们日常生活的感受。因为它太写实,因此那一点点诡异才更让人不寒而栗。



失控感,尤其是对熟悉事物的失控感,是人们恐惧的重要原因。如果停电了,你家里的电视也随之关闭,此时房间一片漆黑,你未必会有多恐惧;而如果电视突然亮了起来,并且自己开始换台,那你恐怕就会一下毛骨悚然;再进一步,屏幕里的人物要是开始跨过屏幕朝你接近呢?《贞子》来了,你只能自求多福了。


《闪灵》里的许多情节都在营造这种失控倾向。与世隔绝的山顶、大雪封路、雪撬车损坏,这是外部环境的失控;锁好的门开了、空房间似乎多了其他人、房门上出现红色的字迹,这是内部环境的失控;儿子脸上的抓痕、小说全篇只重复一句话、熟悉的丈夫变了,这是人物的失控。失控再加上幽闭感,让观众的情绪时刻处于不稳定的状态。一切都与常理相悖,个体完全无能为力,只能任人宰割。



未知感是《闪灵》恐怖气氛的另一个来源。《闪灵》中最具未知感的恐惧画面出现在杰克进入虚掩的237房间的过程中。此刻镜头取中近景跟随在人物后方,以运动拍摄的方式跟拍,观众和人物一起观察着房间的一切。随着镜头的行进,气氛越来越紧张,谁都不知道镜头里会出现什么。直至镜头掠过浴室时,一切停住了。浴帘后是朦胧的女性躯体的影子,她缓缓抬手拉起帘子,即将现出真面目……


类似意味的镜头还有很多。比如丹尼骑着小脚踏车驶过客房走廊的一幕。人物掠过去,猩红色的地毯铺陈开来。这个镜头的拍摄角度非常低,并且在电影中反复出现多次,给人以无限暗示:迷宫似的走廊似乎是无尽循环的,每一个拐角处都可能出现你最恐惧的画面。


这种深入骨髓的失控和未知,最终在杰克和丹尼父子的雪夜迷宫追逐中,合而为一达到了高潮——一个貌似你亲人却绝对又不是你亲人的东西向你逼近。你大口呼吸拼命奔跑,却不知道哪里是出口,也不知道转弯后会遇见谁。这种他人即地狱的混乱世界,掺杂着亲情叛变、前路不明的绝望,击中了人类心灵中最脆弱的部分。



《闪灵》的导演库布里克一生作品类型甚广且部部经典。比如1960年的《斯巴达克斯》、1961年的《洛丽塔》以及电影史上里程碑式的《2001太空漫游》。他对《闪灵》有过一段自我解读,,这也是对电影最恰当的评价:“《闪灵》在心理学和超自然方面达成了非凡的平衡,通过这种方式,电影引导观众去思考——超自然事物最终可以被心理学所解释。”它的表现力超越了同时代作品,其经典元素一直被后来者借鉴,因此它的魅力也经久不衰,至今仍为人津津乐道。


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闪灵(1980)

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苏小衡 (北京)

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