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麦兜,你可找到生命的真谛

本博客文章皆为原创,未经作者本人同意,请勿转载。特此声明!

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编辑 | 删除 【重口味】Forbidden Color:历史悠久的恶趣味

麥兜 发布于:

      重口味,是说人的味觉感官迟钝,需要强烈的味觉刺激才能有所感觉,平时生活中,如果一个人特别爱吃咸、爱吃辣,就可以称呼他们的口味比较重。因此可以说,重口味是和人类同时出现的,想想原始社会阶段茹毛饮血的生活状态,也许会惭愧于今日生活竟是如此“轻口味”。当然,这是玩笑话,不过重口味的悠久历史倒是真真切切。将“重口味”的含义映照到电影上,只是一种形象的说法,归根结底,它源于导演本人的特别嗜好,置换一下此概念的生发对象,说它源于影迷超强的心理承受力、与旁人迥然相异的欣赏习惯,也并不为过。电影制造者与电影欣赏者,到底是谁催生了此类影片的大行其道,是一个难以求解的问题,唯一可以确定的是,自电影诞生以来的100多年间,重口味电影一直伴随着血腥、暴力、色情,甚至淫秽、恶心等偏于极端的关键词,经常和B级片、恐怖片、邪典电影、实验电影等类型纠缠不清,也接连被打上“禁映”的标签从而进入冷宫,在大众的视线内消失却成为坊间热议不断的话题。拍摄重口味电影的电影人,也屡屡挑战观影者的底线,不断刷新着种种不伦影像的极限。

      为重口味电影树碑立传,也许终究是一件上不得台面的事,所以很难定义始作俑者究竟是哪部影片。时至今日,如果仅仅为了挑战观者底线,又似乎显得段位太低,真正有追求的重口味导演,是能从重口味的影像里引发思考,令人惊艳,余味悠长,冷入心骨等种种感官刺激之外的感受。重口味电影,这个并非作为概念出现的词汇,其外延却相当广泛,正如上文所说,它与B级片、恐怖片、邪典电影、实验电影天生有着千丝万缕的联系,这也造就了属于此种定位的影片数量多之又多,庞杂无比。不易捋顺的历史,极其庞大的数量,先天存在的与其他类型电影的交集,使得重口味电影的总结变得十分困难,在互联网上随处可搜到的所谓“重口味电影大全”,其实仅仅突出了恐怖、暴力、色情、恶心等标签式的影像内容,而鲜少发掘影像之外试图探讨的真正重口味的现实。某些以拍摄重口味影片为己任的导演,也并非沉醉于血肉横飞,感官刺激,而是在极端的影像里裹挟着自己意欲表达的主题,以非常规的方式展现。

      但终究,说起重口味电影,第一印象还是认为有恶趣味的存在,无法否认的是,绝大多数惯于此道的导演还真的是乐在其中。下面以年代顺序推荐一些与通常意义上的重口味略有差别的影片(部分影片确乎重口味无比,部分影片会被认为并非重口味,各人观感有差,请谨慎看文),希望这些不同年代出产的影片能够串起重口味电影的历史,不过,本文试图串联起来的历史仅为一家之言,为重口味正名可能始终是一件出力不讨好的事,但唯一可以确信的是,每个人的心底也许都藏着一些恶趣味,既然主干在“趣味”上,那就至少证明这件事是值得言及的。

 

1.一条安达鲁狗(法国,1929年)

      作为超现实主义电影之父路易斯·布努埃尔的处女作,本片显得风格极其突出,怪诞的影像,信马由缰的镜头组接,散乱的情节,就像做了一场毫无逻辑、晦涩无比的噩梦,不过电影评论家们还是从这些看似无意义的镜头里捋顺了影片的含义,解读出了每个画面的象征意味。虽然将本片归类于重口味电影显得牵强,也似乎无形中降低了本片的地位,但相信看过本片的人,一定对剃刀割过眼球、手掌爬满蚂蚁、断手等镜头印象深刻,再把这样的观影体验强加在近百年以前的人们身上,如此归类却也显得并无不妥。
      事实上,路易斯·布努埃尔在《一条安达鲁狗》之后执导的大量作品,都以批判现实主义为主,以反教会和讽刺社会生活中的虚伪为主题,而超现实主义成为导演本人极具特色的表现手法。

 

2.畸形人(美国,1932年)

    《畸形人》围绕马戏团里的一群畸形人展开,侏儒、半身人、胡子女、连体人……各种想到想不到的畸形人与两个“正常人”之间展开了倾轧与争斗。本片在1932年发行后因题材过于怪诞即被禁止,直到30多年后才再度被人提起,而导演托德·布朗宁的职业生涯也因本片深受影响,从此开始走下坡路。究竟是外在的畸形让人侧目,还是隐藏在内心的畸形更让人胆寒?什么才是真正的“正常”?导演探讨的问题可谓深刻,可拍成影像展示给众人看的时候,依然难逃世俗的偏见,落得个惨淡收场。据传,参与本片拍摄的畸形人,后来都自杀了,但也有自称知情者的人讲,没有人自杀,其中有几位演员的事业还相当成功。不论是哪一种版本,都让人深深地感到,这个世界莫名的角落里隐藏着的恶意。

 

3.天外魔花(美国,1956年)

    《天外魔花》最为精准的分类应当是科幻恐怖片,只是影片中豆荚吞噬人类的镜头让人倍感恐惧,虽然镜头也没给太多,但印象极其深刻。出品本片的1956年,美国麦卡锡主义盛行,美国人对苏联、对共产主义有着深深的恐惧,导致麦卡锡委员会在国内大肆迫害所谓共谍,而本片中冒充人类的外星豆荚人,引发观众对所谓红色渗透的恐惧,那些迫害正常人的假人类,又影射了麦卡锡主义的白色恐怖。现实远远比电影更加“重口味”,现实世界里的恶意果真是比科幻电影来得更加不可捉摸,猝不及防。

 

4.索多玛120天(意大利,1975年)

      重口味的极致!在各类禁片、重口味电影的排行榜上,《索多玛120天》永远占据着第一名的位置。在这个类型的范畴里,本片绝对称得上臭名昭著,导演皮埃尔·保罗·帕索里尼也因本片被杀害。影片的故事梗概不必赘述,它所展现的人性之恶已经到了令人无法忍受、甚至发指的地步,强暴、杀人、虐待,种种残忍的影像轮番冲击着观者的神经,尤其是片中施暴者享受其中的傲慢和随意,更加剧了观感的极其不适。实际上,影像赤裸裸的暴力背后,是有意地将观者变成施暴者,每个人内心里按捺的野兽以一种极端的方式被释放出来,这让人们变得不安起来。

 

5.感官王国(日本,1976年)

      说到变态和重口味,日本是无论如何都绕不开的一个国度,诸多以拍摄此类影片为业的导演也有着不小的名气。当然,这句话绝不是用来形容大岛渚,作为日本电影新浪潮的先行者,大岛渚拍摄了一系列颠覆性的作品,《感官王国》称得上导演创作生涯的分水岭,此后,执着于对各类情爱的描绘,表现男女情爱的《感官王国》姊妹篇《爱之亡灵》,表现同性之爱的《战场上的快乐圣诞》,表现人猿之爱的《马克思,我的爱》。《感官王国》最为惊世骇俗的地方就在于性的直白,至于这个改编自真实事件的故事,本人却认为乏善可陈,相较于大岛渚的其他作品,并不突出。

 

6.暴帝卡里古拉(意大利,1979年)

      上个世纪70年代实在太疯狂,诞生了大量的异色影片。被称为情色皇帝的意大利导演丁度·巴拉斯推出的这部《暴帝卡里古拉》,也许是他最具野心,也最为优秀的作品。影片展现的是罗马帝国最为淫靡黑暗的时期,皇帝残暴统治,宫廷杀戮四起,在权力的庇护下,人性、道德消失不见。暴君的覆灭,总是极其相似,而像丁度·巴拉斯这样拍一个皇帝覆灭的过程,是很罕见的。

 

7.鬼玩人(美国,1981年)

      终于说到一部正常点的重口味电影了,倒不是对恐怖片有什么偏爱,而是这部恶心镜头不少的电影散发着描述不尽的创意和想法,并且它始终也没被禁映过。《鬼玩人》是山姆·雷米的长片处女作,似乎是终于有机会执导长片所带来的欣喜,导演对镜头、声音的运用,表现暴力、血腥的无节制(其实以当下的眼光来看已经不算什么),都在资金有限的前提下,玩出了新花样。山姆·雷米一共拍了3部《鬼玩人》,每一部都有值得一说的地方(第3部较逊),显得创意无限,正是有了这样的3部影片打底,山姆·雷米才在好莱坞声望渐高。

 

8.铁男(日本,1989年)

(就这么远远地看一下就够了)

      说到日本影片的时候,不自觉地会订立一个重口程度较高的级别。《铁男》,真的让人头皮发麻,如果不是处理成了黑白色,这部影片会更加让人无法忍受。实际上,镜头摇晃、快剪什么的,也够让人头晕了。本片意在展现工业化社会对人的异化,肉体人异变成金属怪物,这样的设定和影像已经足够疯狂、大胆,影片所带来的情绪上的恐慌也称得上登峰造极。

 

9.力王(中国香港,1991年)

      根据日本漫画改编的《力王》,大概算得上香港出品的最重口味影片了。漫画改编的出身,也许可以解释故事情节的简单幼稚,纯粹为了暴力而暴力,为了血腥而血腥。本片忝列榜单只为了让国片露一下面。

 

10.群尸玩过界(新西兰,1992年)
      我根本不想提及本片,这是真正的重口味,其恶心程度实非文字可以形容,《群尸玩过界》在这里出现,只因为它的导演是如今大名鼎鼎的彼得·杰克逊。由此也可以证明,人们内心的恶趣味有时候真能成大事!翻翻旧账,忍不住会胡思乱想,PJ拍《指环王》三部曲,最让他嗨的说不定只是那些半兽人大军,而不可能是容貌娇美的精灵族。(这部片就不配图了)

 

11.电锯惊魂(美国,2004年)

      第11部作为结尾的重口恐怖片,是让我心悸许久,却终于还是忍不住而一口气看完七部的《电锯惊魂》。不得不一次又一次地提及第一部惊艳的结尾,它如此神奇而又合乎故事逻辑,紧张的情节进展,浓郁的悬疑氛围,重口的死亡游戏,散发着别样的神采。个人认为前三部已是很完美的三部曲,可架不住如此优良的口碑和市场反应,接连拍了七部,后面几部的质量相对较弱。

 

      11部重口味电影推荐完毕,写到最后才发觉,这些影片的导演都有着足够的名气,有几位还称得上大师,当然,把他们的作品拉进来有一厢情愿之嫌。但是,如果按照通常意义上对重口味电影的理解来写,会显得千篇一律,而且重述在网络上随手可以搜到的东西也显得意义不大。因此,这种试图捋顺重口味电影历史的努力,希望得到大家的支持,也十分欢迎推荐大师导演的异色另类作品(日本除外),能够使得这个榜单在特别的基础上更加完整。

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