一部被审查了4年的电影终于公映，想必这部片子一定有些不凡的地方，可由此助涨的期待值反倒在看完影片后换来了不少的失落。《无人区》像导演宁浩之前的所有作品一样，有着显而易见的商业片模式，有着状似精巧的结构，有着他的一帮御用班底。其实，这样的阵容打造出的作品不会很差，甚至要比大多数的国产片优质许多，但是宁浩对个人的复制如果只是原地踏步的话，那对于他本人来讲，就是退步。
从《疯狂的石头》开始，宁浩坚持多线叙事，各路人马因为各种机缘巧合总有着扯不断的联系，又因为各种瞠目结舌的执拗推动着故事的发展，《无人区》依然如故。这样的处理手法虽算不上新鲜，但在国产片的范畴里却显得颇为难得，尤其是能把主线副线的故事有机地融为一体。宁浩每部作品的编剧一栏，总是并列着5个以上的名字，集体智慧的能量总要比一两个人挖空心思强很多，这也从侧面反映出创作的态度问题。宁浩作品的第二个特点是类型杂糅，诸多元素拧在一起，不知道宁浩是否接受“商业片导演”的标签，反正我是觉得，在大陆，他是在商业类型片的范畴里玩得最high的一个，不追求太多的深度，只提供好看的故事。实际上，放眼没有分级制的中国电影，整体上是缺乏真正的类型片的，再加上很多导演心态上的错位，唯恐观众说他的电影没有深度，唯恐被指摘圈钱的目的，在这样的心态驱使下，不仅是拍不好电影，更加带坏了电影创作的土壤，也扭曲了正常的电影市场。宁浩的纯粹，正是大陆电影最缺乏的。
说回《无人区》，此番的宁浩作品又打上了鲜明的西部标签，同时，故事的脉络也呈现出公路片的气质，玩类型杂糅，宁浩真的是一把好手。不过《无人区》的故事倒显得很匠气，全片看下来，强烈地感觉是一出夺命版的“人在囧途”，徐铮延续了“倒霉蛋儿”的囧事连连，只是王宝强带给徐铮的是思想的净化家庭的团圆，这回余男带走了徐铮的性命。途中笑料不断，夹杂在人物不自知的危险和欲求不满的贪婪之间，幽默是黑色的，暴力也是黑色的。无人区BH的民风和外来律师春风得意推动下的处处蔑视强烈碰撞，故事的戏剧化推进一触即发。编剧还为影片找到了很形象的寓言故事作为依托，在影片开场即抛给了观众，试图引发更多的思考。选择无人区作为故事背景，有种苍凉和无助感，其掩盖的罪恶更加难以管控，面对凶残的贩隼贩子，警察可以发挥的作用显得微乎其微。导演大量地剥离故事背景，也许是为了更直观地展示人性在没有监管情况下最真实的状态，遗憾的是，不少情节转折点的设计感觉突兀，有些关键情节的背景交待又语焉不详，使得故事显得娱乐性有余，而真实性不足。再加上故事架构与《人在囧途》的雷同，原地踏步的宁浩，缺少了或许本应带来的惊喜和击节叫好。
演员表演方面，徐铮似乎永远都是有着小市民的性格，乍看上去风光无限，实际上是个有着各种“奇遇”的“倒霉蛋儿”。徐铮整个人的气质非常符合这类角色，所以不用演，站出来就是片中的新锐律师，哦，不，是著名律师潘肖。黄渤是片中最出彩的角色，他的遭遇比徐铮更哭笑不得，鉴于配角的身份限制，出场不多的黄渤奉献了本片最好的表演，念台词和表情非常到位。余男是导演试图给这个苍凉的故事增加亮色而设置的角色，表演维持水准。多布杰从头至尾几乎没有笑过，让人不寒而栗，应该说是长相帮助了这个角色，没什么表演空间。导演宁浩继续打酱油，片中角色的神态俨然是说，审我4年，老子一点都不在乎。
