时光、电影和我

             文/浮光·掠影 

      《二十二》，近来舆论关注的一部焦点之作。这部聚焦于慰安妇的纪录片，自上映以来便夹杂着称赞和质疑的声音。很显然，对于其讨论早已跨越了影片本身。说实话，《二十二》本身并不好看，因为它没有一般电影的起承转合，没有高潮迭起错综复杂的剧情，但作为敢于直面惨淡人生的纪录片，其内在的戏剧张力完全不逊于一般的故事片。

      敢于直面历史对她们的伤害

       文/浮光·掠影                      

     上半年韩国电影《蚯蚓》掀起了不小的热潮。赚足眼泪的同时，也引发不小的争议。作为一部现实题材的作品，影片《蚯蚓》延续以往韩影的一贯模式，不论是剪辑配乐亦或是摄影以及音乐之上。可以说起是一部合格的韩影水准之作，但就作为一部现实主义题材的作品。显然有其致命的缺陷。

       缺陷一：脸谱化的角色设计

     《蚯蚓

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     某日，带着某种理由，观看了《禁忌》这样一部电影。《禁忌》，讲述一段女老师和小男孩的不伦之恋。此中，我们看到了欲望的美好和罪恶。

      某日，高中女老师浅井接到父亲入院的通知，看望之后回家收拾物品的时候，意外发现了父亲稽留的小男孩。为避免父亲恋童癖被发现，也为自己的声誉着想，浅井将小男孩接回自己家中。之后的相处，意外发现了小男孩纯洁优美的歌声，渐渐被其吸引。终忍不住和

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      终于，在今天抽空的一个下午，看完了保存在硬盘许久的《撒玛利亚女孩》。也许，是对于导演的执念，也许是对于影片的主题，总有些许情绪郁结心头，挥之不去。

      严格意义上讲，影片是两个故事。第一个是婆须蜜多，第二个是撒玛利亚。婆须蜜多舍弃肉身，成就一番造化。一如洁蓉舍弃生命，成就自身的愿望。佛家讲：舍得，舍得，有舍才有得。洁蓉舍弃生命，得到了永恒的自由和解脱，所以最后她微笑面对，微笑离开。

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很久没有写些观影感受的我，今日观看《黄真伊》后，猛然记起了不久前看的《柳如是》这部影片。欣赏之余，遂决定将吾对于两篇的观影感受写下来。

我们可以很清楚的看到这两部影片都关于妓女的影片。两片的主角都是一位妓女，而且都是一位德才兼备、才华横溢的艺妓。《柳》中，柳如是因为家庭清贫，被迫选择成为妓女；而《黄真伊》之中则是其主动选择从事的。这里的一主动、一被动，将两者的人生完全拉上不一样的人生轨迹。柳如是的人

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为“生者”而入殓的人

                                ----《入殓师》                      

了解到《入殓师》是源自于前一段时间火热的电影《告白》。记得有评论说，《告白》可能是既《入殓师》后另一部获得奥斯卡的电影了。《告白》我看来，虽然很优秀，但似乎不符合奥斯卡的评委的一贯风格，因而期望不高。不过，这部《入殓师》是如何呢？他何以成为亚洲特别是东亚地区的第一部获得奥斯卡