《夺命金》是杜琪峰于2011年推出的港产力作。将它置于杜琪峰的创作系列中，可以发现，它既有创新也有继承，其中，创新大于继承。“过去我做电影一定会关注“经济效益”，票房代表了一切。有时候停下来想想，我究竟是什么？一个导演还是一个没有脑子的执行者？所以这时候需要停下来，因为再继续拍纯商业拍下去，那些就会变成你工作的常态，变成一种习惯了。我并不想这样，所以我需要停下来，往文艺的方向靠拢一些，先走一步，拍

恐怖片的第一个也是最重要的任务是要把坐在影院里的或者电脑前的你吓得呱呱大叫。就此来说，它不算那么成功，至少是没有将我这个胆子本就不大的人吓到。我是从来都不敢在下午或者夜里看恐怖片的人，但我今天鬼使神差的打开了这部电影，是在下午的时候，看完时，已是夜幕深垂时分，然而我的情绪依然健壮阳光。并没有被恐怖片的惊栗情绪所笼罩所统治，只此一点来说，它就不算很成功。然而，我仍然还是要向你们推荐这部电影。因为它总

《公平游戏》是美国河路电影公司于2010年11月推出的一部描写政府黑幕的影片。它改编自曾任职于美国中情局的普莱姆·威尔森的回忆录。影片一问世，即以它对小布什政府如何弄虚作假炮制出“伊拉克拥有大规模杀伤性武器”的谎言的直截揭露，而迎来了一片好评。《芝加哥太阳时报》肯定本片为：“在一个真实事件的基础上进行的大胆而聪明的虚构”；而《好莱坞报道》更是毫不吝惜褒扬之词：“可能是有史以来最好的间谍电影之一”。

我并不是个勇敢的人。每次看恐怖片，我只能选择在上午看，假如不如此，那天晚上的睡眠一定要成泡影。只有中午和下午的阳光和足够长的时间才能一点点冲淡恐怖电影观赏中所积累的恐怖情绪。

对我来说，《阴儿房》也是一部适合上午观看的电影，因为它足够恐怖。所以，喜欢恐怖电影的朋友，这肯定是一部不可错过的电影。也许，它的恐怖手段都并没有什么新鲜的手段，但所有那些旧手段，在和谐有效的搭配后，终于达到了成功的地步。这是一

 就一部处女作来说，它已经足够好了。主题虽不够创新，但至少是成熟的；叙事虽不够圆熟，但至少是老道的；几个主人公虽不乏类型化，但至少是性格鲜明的。它一经推出，在去年的韩国影坛，获得了较好的票房和多个奖项，如多个最佳新导演奖，以及最佳女演员奖。

    就主题来说，它称不上是新鲜，而且实际上述说了两个主题：一个是城市人的冷漠，二是农村的落后、保守、愚昧。这实际上是两件事。虽然它们也大致上可以被串到一起，即

伟大导演大卫·里恩拍过两部讲述中年人爱情悲剧的电影，一部是1945年的《相见恨晚》，一部是1954年的《夏日时光》，前者无比出名，后者则不那么出名。然而，据我看，《夏日时光》同样是一部深刻的爱情悲剧。

据说，每个人和生命中另一半的关系就像一个分成两半的苹果，只有这两半合在一起，才能咬合紧密。然而吊诡的是：人人的另一半都被抛置在遥远的另一地。这两半相遇的可能性极低极低，趋近于零。其中的原因是各种各样的

一座孤岛、一个生存游戏、一百万奖金、十位俊男靓女，以及在阴谋和猜忌间轮番上演的莫名死亡，这便有了小成本恐怖片《孤岛惊魂》。

实际上，《孤岛惊魂》是一部颇为传统的低成本恐怖片，这表现在作为恐怖片基本要素的故事模式和惊吓手段上。它的故事模式是老旧的，即一群人来到一个鬼魂出没的古屋招致种种恐怖事件，这在过往的港产恐怖片中早已屡见不鲜；它的惊吓手段是古旧的：阴森幽闭的环境、孤独隔绝的个人、恐怖渗人的音响、轮

     美国剧作理论家罗伯特•麦基说，人类对故事的胃口是不可餍足的。随便设想一下，我们的每个普通的一天，有多少故事在以各种形式被讲述着：报纸、戏剧、电视剧、电影、孩子的睡前故事、酒吧内的胡吹海侃、网上的闲聊等等。我们是如此的需要故事，以至于只要故事大致不差，我们就总能安安静静的做个观众。就耗资最高的这门叙事艺术——电影来说，它每年的产量是多的难以计数的，然实际上，好的电影则寥寥无几，就那么一些，大

     好莱坞讲述过很多异想天开的故事，这些故事光凭其离奇有趣就足够吸引人。如《楚门的世界》：楚门过着标准而完美的中产阶级生活。然而，他所生活三十年的小岛竟然是一个巨型的摄影棚，一个全世界最大的报影棚，自他出生之日起，他的日常生活、琐碎小事就已通过卫星传送到全世界的电视上， 24小时不间断实时转播，在这个世界里，除了他，其它的一切都只是节目中的道具或演员。又如《成为约翰?马尔科维奇》：一幢普通写字楼

西方人拍摄宗教题材时，不管是说耶稣的还是说教士的，其主题往往注目于这干人的人性需求与职业性要求之间的尖锐冲突。说人性压倒神性的，往往是带有批判和反思色彩的，如《恶魔》、《在撒旦阳光下》；说神性大于人性的，往往是符合大众口味的主旋律版本。       

其实说教士坏话的文艺作品，可以上溯到文艺复兴时的但丁，他在自己的代表作《神曲》里，刻画了一群荒淫、贪婪、无耻、奸诈的教士群像，也就差不多将人们能想到的

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