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电影和女人,都需要付出深沉的爱

通过电影,寻找生活的本质并加以思考

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标签 - 奥斯卡

《布鲁克林》:我们在乡愁中分离,在漂泊中成长

离开故土到异乡奋斗,其本身就属于某种程度上的迁移。在以往描述这类迁移的影视作品里,大多数主题都乐于集中于讲述迷失。仿佛所有的离乡背井,到最后都会陷入某种迷失:在异乡中得不到身份认同,回到故乡,却又发现自己已经有些格格不入——如同站在没有信号灯的十字路口,没有一个坚定的方向。

 

但迁移的意义又不仅仅只有迷失。《布鲁克林》的原著作者托宾提供了另一种观点:哪怕是人类这样善于抛下情感锚链的生物,也画不出可以永

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2016-02-02 20:59回复(5)|收藏(1)|107次阅读
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《消失的爱人》:近乎窒息的快感

如果真的存在什么无底深渊,那极有可能就是人心。


猜不透的永远在骚动,弄不明的常常在悸动,像扑火的飞蛾一般,我们总是会在有意与无意间近乎决绝地偏爱于某种执着的好奇,不顾一切,无法自拔。信息不断畅通的时代下,信任逐渐在人与人之间拥堵不堪。人们越来越迷恋于轻而易举地定义他人为傻逼,毫不犹豫地判断他人为装逼,却从不愿卸下自以为是的牛逼去给信任一些空间。但又总停不住地好奇,骚动与悸动中,沟通渐渐淡去,猜疑慢慢

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2014-12-15 16:53回复(5)|收藏(1)|406次阅读
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《醉乡民谣》:有所追逐的潦倒不算失败

《醉乡民谣》的可贵之处,在于没有用世俗的标准去衡量甚至评判一个人的成败。

我跟大多数人一样,随着电影的推进,一直在内心期望着主人公卢恩能够多多少少翻一下身,得到一些认可。但科恩兄弟并没打算这么做,主人公就这么在整部电影里自始至终的经受着各种挫折、寒冷、穷困潦倒甚至无床可睡。或许,这是银幕上最失意的人,因为他连一点改善的痕迹也没有,成功的希望显得极为渺茫。但就是这样一个角色,展现了一个时代大背景下得个

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2014-03-25 20:55回复(9)|收藏(2)|170次阅读
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《美国骗局》:三个二带一对王!

严格来讲,《美国骗局》是一部可惜了一堆好卡司的失望之作。就好比斗地主,导演拉塞尔拿了一副好牌,却打出了三个二带一对王的糟糕败牌。不得不说,有点可惜,有点匪夷所思。

 

在奥斯卡结束之后,人们记住了搞笑的艾伦,记住了优雅的悲催的小李,记住了兴奋得蹦蹦跳跳的史蒂夫·麦奎因,记住了满腹才华却一脸谦卑的阿方索·卡隆,记住了为电影付出了好多磅体重的马修·麦康纳,甚至也记住了艾伦拿来自拍合影的三星板砖......却

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2014-03-11 21:03回复(24)|收藏(0)|1185次阅读
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《为奴十二年》:莫等失去才觉珍贵

不扯任何与奥斯卡相关的东西,直面电影本身,《为奴十二年》有足够的理由让你发自内心的对它竖起大拇指。当然了,多多少少的会有人在观影过程中会感到一定程度的压抑。甚至会有一种可能从未经历过,但却又为之感到难受甚至恶心的感觉。这些感觉不会让你产生厌恶情绪,反而会让你更加富有深度的对其肃然起敬。


史蒂夫·麦奎因用近乎真实的手法再现了一个残酷时代下的悲情个体,并用一系列近似冷漠的“旁观式长镜头”来制造一种冷酷氛

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2014-03-05 22:11回复(22)|收藏(2)|981次阅读
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《赎罪》:有多少选择可以赎回?


每一个人的生活都或多或少存在着遗憾,有大有小,彼此纠缠,让我们的内心得以反思和警醒,以避免让类似的遗憾再次发生。而生命有意思之处就在于,很多事情我们即便准备十足经验丰富,也抵不住某些遗憾的发生。这些遗憾里,要么是一个时间的早与不早,要么是一句话的说与不说,要么是一段情的表与不表,诸如此类,其实都与一个选择有关。一些选择让我们终生难忘,一些选择让我们刻骨铭心。而所有这些选择一旦做出,大多数的,就一次

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2013-08-16 23:39回复(10)|收藏(5)|993次阅读
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《无法触碰》:最自然的笑中带泪

 

直到影片的最后,主人公菲利普和德瑞斯都是带着或多或少的笑容,没有哭。然而,荧幕前的大多数,却已然默默的泪流满面。

 

因为某些观影条件的局限性,在触碰到这部《无法触碰》的时候,实际上它已经上映快一年。若不是国内媒体兴致盎然的捧《搜索》的臭脚,将冲击下届奥斯卡最佳外语片的各类热门电影列出来,就极有可能将与这部电影邂逅的时间推迟到一个颇为尴尬的时候。因此,一个关于事物总有两面性的真理再次得到有效验证,比如你

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2012-10-07 00:13回复(1)|收藏(0)|239次阅读
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happy木易 (北京)

男 天蝎座