电影和女人，都需要付出深沉的爱

      电影《解救吾先生》令人感到震撼甚至惊惧的地方在于：电影里那些紧张到近乎窒息的故事情节几乎全部源于真实案件。 
　　 
　　这个真实案件发生在2004年2月3日，一个正值春节的日子里，外号“华子”的王立华伙同其他三名犯罪分子以“警察”之名从三里屯一家酒吧门口强行带走知名演员吴若甫。在被强行带走之前，吴若甫和同行好友都觉察到了对方“警察”身份的可疑之处，当场表达了抗拒。无奈对方拔枪威胁，嚣张地带走了吴若甫。

当冷漠才算认清现实的标志，真善美将蒙受冰冷的羞辱；当失去才能启动珍惜的开始，爱与信将承受沉重的煎熬。

我们在太多类似于“面对老人扶不扶”和“面对乞讨者给不给”的所谓某种社会现实刷新一些观念之后，将自我保护的防线拉得更大，以致于常常在那些需要帮助、需要关爱的人面前故意视而不见，用冷漠武装自己，用“这个社会太危险”来包装自己内心的冰冷，甚至将防线扩大到所有人。而更为令人忧伤的是，太多人把注意力集中在社交

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     若仅从表面看，《风暴》除了开枪扫射就是开枪扫射，激情四射过后，是一地冷漠的子弹壳，以及矗立在乌云翻滚下略显无辜的中环。 

　　这或许是《风暴》作为一部港产警匪片的特色，通过镜头，我们可以感受到内地很难实现的火爆视听体验。影片每隔几分钟便来一次风风火火的枪火对决，但与杜琪峰《放·逐》里带着优雅气息的枪战不同的是，《风暴》的枪战如同暴风雨一样，来得更加猛烈。街头激烈的枪火对决，几乎让整个马路成为战场

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　1. 

　　不争气的联想到了不争气的内地电影。 
　　 
　　导演们正襟危坐的在人民大会堂辉煌无度的灯光下呼吁着电影票降价，以为此举是在顺应民意，在吸引人们爱电影就上电影院看电影的同时避免自己作品的尴尬。他们从未想过电影作品不是在票价，不是在贫富，而是在作品本身，而是，在创作作品的那副自己的肉身。 
　　 
　　他们总是会觉得自己拍的电影很好很牛逼，动不动就几亿几亿的票房让他们大了肚囊脑袋膨胀，于是在票房冷淡的时候就归咎于观众