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CydenyLau

沒有什麼比光影更值得留戀,直到世界毀滅的那天。

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编辑 | 删除 【C+影评】野性的呼唤:人工的灵魂千篇一律,真实的勇气万里挑一

Cydeny 发布于:

为美国文学史上的一座丰碑,杰克·伦敦的《野性的呼唤》拥有众多的影视改编版本,却始终没有出现一部合适的代表作。这其中固然有百年前原著的时代局限性使然,对于视点的把握也是一个棘手的难点。

故事的绝对核心是狗狗巴克,但动物演员只会听指令,不会演戏;人类演员自然会演戏,但他们只会干扰杰克·伦敦喻情于物的本意。

“老人与狗”所等待的,或许正是当下的时机:动作捕捉的CG动物们早已跨越了恐怖谷,凝固在育空地区的壮美景色,也不再是拍摄上的难关。

克服了技术限制的新版《野性的呼唤》,在叙事手段上有了显著的提升,对原著也保持了相当程度的尊重,毫无疑问地成为了迄今已来最好的版本之一。

但与此同时,作为20世纪福斯更名后的首部电影,《野性的呼唤》依然存在着不少问题——其中有的可以避免(如创作理念的偏差),有的则是无法达成的遗憾。

尽管如此,迪士尼式的老少咸宜,再辅以古稀福伯的加持,2020版的《野性的呼唤》依然不失其可看性。

【概览】

与《野性的呼唤》的PG分级相比,杰克·伦敦的原著要更加残酷一些。这些内容主要集中在故事的前半部分,以巴克受到虐待为主。在当下的好莱坞环境中,想要在视觉上还原这些要素显然是不可能的事情——更不用提迪士尼一以贯之的阖家策略了。

一方面,这反映了经典文学作品的地位,与其社会进步性并不总是相符的——《乱世佳人》也是如此,马克·吐温也是如此;另一方面,这也意味着这些文学作品也都是有着普适性与超越性的,足以跨越时代和文化背景的鸿沟,触及不同读者和观众之间的共通之处。

新版《野性的呼唤》的改编就极为成功;虽然没有严格遵循小说的情节(如涉及美洲原住民的部分),但也在很大程度上保留了杰克·伦敦故事的精髓。

但对于20世纪/迪士尼来说,《野性的呼唤》的野心却不仅于此——而这也在很大程度上起到了反作用——20世纪福斯想令其变成自家的《奇幻森林》,却没有意识到“说话动物”与“人性动物”之间的细微差别;迪士尼已经在Disney+上线了同类型的《多哥》,若不是成本压力,恐怕也不会对《野性的呼唤》太过上心。

种种妥协之后,大获全胜的或许只有福伯;这是他在一年里第二次与狗狗亲密接触了——在《爱宠大机密2》的宣传期,还能看到福伯的长发造型——甚至连狗狗的造型都很相似。

【制作】

无论是迪士尼还是20世纪工作室,对CG动物都毫不陌生:前者在经典动画的重制浪潮中,先后有《奇幻森林》《狮子王》这样的技术成就,后者则祭出了安迪·瑟金斯“不做人”的《猩球崛起》三部曲。

但就投资高达1.35亿美元的《野性的呼唤》而言,使用CG来塑造主角却并不能说是个很好的主意。仅Disney+自己就有CG搭台的《小姐与流浪汉》和使用真实动物的《多哥》,考虑到二者的投资和收获的评价,孰优孰劣显而易见。

然而,惜时如命的好莱坞,是不会为了一个百岁高龄的故事,去花上几年时间驯狗驯狼的——眼里只有效率没有专注,断然是拍不出“狗图腾”的。

《野性的呼唤》的巴克是CG生成(原型为圣伯纳和牧羊犬的混种,与《一条狗的使命》相同),动作和表情则来自真人演员泰瑞·诺塔里。凭借丰富的表演经验和技术积累,巴克显得极其富有表现力,在大量的CG动作场景中能够成功传递惊险感,也避免了使用真实动物的潜在伦理问题。

然而,过多的面部表情,也大大降格了故事的可信度。迈克尔·格林的剧本本就调低了杰克·伦敦在原著中所展露的狂野和复杂性,从敬畏生命和自然降格到了“人狗情未了”;而CG动画师和泰瑞·诺塔里的表演,又为巴克赋予了过度的人类特质,甚至更近似于迪士尼标配的卡通形象,而非一只真正的、富有独立灵魂的狗。

《野性的呼唤》所蕴含的,是对无法理解之存在,所作出的外在的人性化解读。而过多的人工痕迹,对于一个想要回归自然的故事来说,无疑是致命的。

【表现】

最适合《野性的呼唤》的年代已经过去了;在充满迷惘和乏味的90年代,对自然和野性的热爱或许可以激发更大的热情与回响——若能找回《秋日传奇》时期的导演爱德华·兹威克,甚至唤回已逝的作曲大师詹姆斯·霍纳,这一版的《野性的呼唤》兴许真的能够变成它想成为的动物史诗。

来自《驯龙高手》的导演克里斯·桑德斯倒也不是什么糟糕的选择;很多同行在从动画电影转行真人电影时并非一帆风顺——比如皮克斯元老之二的安德鲁·斯坦顿和布拉德·伯德,大方地坑掉了迪士尼的《异星战场》和《明日世界》——他对CG技术的熟稔,并未阻止电影找到强有力的叙事动力(毕竟《驯龙高手》系列就对剧本有很高要求)。

然而,让老司机翻车的果然还是CG:近景和特写镜头中的巴克效果尚可,一旦涉及到中远景和快速动作场景,CG渲染的质量就迅速下降到了恼人的程度,质感和清晰度的降低使本就夸张的表情和形态迅速卡通化,也没能给出与真人演员,尤其是福伯的表演相称的反应。

说到福伯,作为巴克最后一个主人桑顿,他在影片进行近半时才出场,但毫无疑问地成为了顶梁柱一样的存在,让“大表哥”丹·史蒂文斯和凯伦·吉兰的表演就像是纸片人一样滑稽。早在《星球大战》时代,福伯就曾有过令人信服的无实物表演和与非人类角色的对手戏,而年近八旬,也依旧宝刀不老。

毫不夸张地说,《野性的呼唤》所有高光时刻,都来自于他外粗内柔的演出。

同辈的好莱坞男星中,杰克·尼科尔森已经息影整十年,达斯汀·霍夫曼和摩根·弗里曼,以及阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗在《爱尔兰人》之前,也有近10年没有拿得出手的主演电影。

“看一部少一部”的说辞虽然已经用到滥,但福伯质量极高的表演依然令人称道。

【总结】

除了动物特效的过火之外,《野性的呼唤》最大的缺憾就来自其野心。尽管CG效果活跃到让人分心(与去年集体面瘫的《狮子王》对调一下或许效果更好),史蒂文·斯皮尔伯格的御用摄影,贾努兹·卡明斯基在捕捉自然风光上的成就依然值得肯定,甚至在某种程度上也缓解了故事编排上的失衡。

相比之下,电影较小的叙事空间,与无处不在的PG级煽情之间产生了一种古怪的化学反应,约翰·鲍威尔平淡的配乐也未能将其中和。

尽管如此,新版的《野性的呼唤》不失为一部合格的文学经典改编电影;无论是拉小孩入坑重读原著,还是为家长提供视觉素材引发怀旧情绪,福伯和CG狗狗的搭档皆可胜任。

但比起人工雕琢的精美画面,倘若能够找到一人一狗的真实勇气,这才是对“野性呼唤”的真正回应。

野性的呼唤 The Call of the Wild(2020)

7 .1 / 6 .0

野性的呼唤(2020)

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Cydeny (迈阿密)

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