爱在瘟疫蔓延时

银幕世界有三双美眸是我不敢直视的，一对在娜塔莎·金丝姬那里，无论何时她都会坦白地凝视着你，仿佛神不小心捏碎了掌中的祖母绿，把指缝间流逝的痛苦全部滴染于她的瞳孔；第二对则属于贝蒂·戴维丝，并非明眸善睐，只是有意无意地想刺穿你，不小心碰上的辰光，你会条件反射地垂下头颅，怕被其中某些幽怨的秘密所伤；而夏洛特·兰普林跟前两位不一样的地方是她全身上下，由内至外，统统是为她北极寒冰似的眼神服务。

第一次在《午

在头一遍看得人云里雾里的英国实验电影《愤怒》中，我见识到了真正的“妖精”，一种比艾曼纽·贝阿在上帝的神像前的圣洁美丽愈发诡异的相貌，因比例失调而倾国倾城的古怪，王子第一眼误以为是哪个公主不慎遗失于绿色丛林中的洋娃娃，漫画家笔下复活的海妖，被哥特童话中的血腥与浪漫包围着的不真实；变幻莫测的落难女孩，走进哪一道风景都可以轻易地融入进去。她就是莉莉·科尔，刚满二十岁却可以扮成十二岁的英伦尤物，倘若就这

没有比凯拉·奈特莉更让人讨厌的了，这世界从不缺含烟的眼眸，她却在底下生了两块扁平的颧骨，我们都对纤长的腰肢心存爱慕，只要越过顺畅的曲线之后能垂挂两枚娇艳挺拔的乳房，可惜她给出的居然是一片尴尬的荒芜。年纪不大，倘若和金发碧眼的斯嘉莉站在一道可能反而显得咄咄逼人，年纪也不小，在《爱的边缘》中顶一头黑色卷发，妆容精致，情神嚣张，还很挑逗，那就算在为一个诗人搏命展示最性感的篇章了。更何况，奈特莉的父母是

莎拉·沃特斯给我的印象是尖锐、梦幻、富于毁灭性的激情，因此她的“三部曲”烙有最鲜明的英伦特征：阴森的文艺与炽热的引诱。当初曾为《指匠情挑》中的重重迷雾所迷惑，看到《灵契》便有些怨恨莎拉，抑或是她太鼓欠戏弄读者，才拿淑女去跟女囚碰撞，随后把爱撕成碎纸，上面零星记录有痴迷的诗章。我不喜欢《南茜情史》是因为太过平辅直叙，鲜少有张力十足的桥段，两位主角之一假如变了性它便毫无价值可言，然而《灵契》具备最微

杰西卡·贝尔，你可以从几个侧面对她评头论足，挑剔她粗壮的胳膊和坚硬的下巴，笑起来两块颧骨会拢成圆润的倒三角形，这让她看上去像个村姑，还有……可能她的金发是后天染成的，跟玛丽莲·梦露一样。然而即便有诸多缺陷可以病诟，杰西卡给人印象依然是“美艳如花”，与爱德华·诺顿在《魔术师》中联合耍了个浪漫的伎俩，做成手段狡猾的神仙眷侣，而《水性杨花》中她又成为一个不和谐的音符，我喜欢这种容易制造突兀氛围的