也是挣扎了很久，才下定决心看木村大作的《山茶花飘零》，因是从导演到演员阵容都无感，甚至有一些不喜欢。包括从前木村的那部《剑岳：点之记》，很不喜欢，感觉用一种迟钝的手法硬要去拍一个热血题材，怎么瞧都不合适。

所幸，《山茶花飘零》那样的故事，适宜交给木村，好似一片残破胭脂，美人舍不得丢掉，须托付给一个保守且自视甚高的理想主义匠人，方可修复完全。

我一直都相信，日本的武士片拍到现在这个地步，已经跟从前那种单

当年看《叶问3》的时候，觉得这黜戏已做到了严格意义上的刚柔并济，同样是英雄打出的金字招牌，里边的柔却“出拳”更猛，直击人心，其中彰显“柔”的部分除去叶问的夫妻情深，印象最佳的自然是与叶问亦敌亦友的张天志。这个角色既是野心勃勃的底层高手，又是爱子如命的好父亲，心态百折千回，看尽名利虚妄，历尽潮起潮落，最终悟透了“功夫”的本质。

所以这一次，袁和平亲自执导，为张天志单独开了一部戏，让一众功夫迷将目光从德

    当年看《影武者》的时候，，于是透过武田信玄替身之眼，看尽一代大名的盛衰荣枯，说到底赋予“影武者”身上的依旧是一条忠烈之魂。时隔近四十年，张艺谋的《影》上映，却是同以“替身”之名，架构了一个残酷至极的权谋故事，水墨渲染的不仅仅是飘逸禅境，更是黑与白交错轮替的人性之恶。区别于《英雄》与《十面埋伏》里头的极端浪漫主义，用张扬的姿态涂抹了一黜“黑白无常”式的幽灵戏码。你

文/暗地妖娆

说实话，看《阿修罗》之前，对这片子期待不大，因为是完全架空的背景，一个虚幻到极致的神奇世界，这就需要动用许多的特效场面，做出一个陌生的神魔领域，一切都是全新的，包括社会体系，要做到全方位的成功与细道，谈何容易？但是这电影却愈走愈深，凭借勇气与匠心，竟深入到了魔幻的终极境界，一点儿没有松懈，将幻境、故事，乃至角色“三位合体”，做出了良心，也做出了风格。

论及幻境，系人界、阿修罗界，和天界的

看王晶新作《追龙》，讲的是甄子丹版的跛豪PK刘德华版的雷洛，不折不扣的男人戏；不服输的王晶又捡起了旧题材，却玩出了新花样。里边有许多的“老”，剧本“老辣”、年代背景“老旧”，郑则仕、吴毅将、姜皓文等一众黄金绿叶，都凭借丰富的黑帮片经验，带你穿越至数十年前鱼龙混杂的九龙城寨，还原了旧时代的江湖气。倘若讲，片中的男性角色都是“老司机”，那么女性角色作为甘草，却都是“晶女郎”中相对新鲜的面孔，胡然便是其

看《驴得水》之前，我得说我被那个闹腾腾的海报给骗了，以为那是部与《夏洛特烦恼》一样的喜剧，追求纯粹的荒诞喜感。孰料，竟巴巴儿地在电影院里哭了一场，哭的是里边那四名“恶教师”的罪过，人情人品人性，因一个“驴得水”的虚无之人，被剥了个底朝天儿。原本抱着看喜剧的期待入的场，间中看到有趣的对白便呵呵笑两声，结果是越看越笑不出来了，因为逐渐感觉到那其实是一黜不折不扣的悲剧，揪着你的心尖儿，让世态炎凉缓缓渗进

看《不速之客》的时候，我脑子里隐约闪现两部老电影：希区柯克的《精神病患者》与林大雄的《老师的恩惠》。前者把心理惊悚的关键牢牢操控，可谓“杀人不见血”的恐怖；后者是帧帧见血，故事与镜头黑红交替，让人喘不过气来。《不速之客》这样的国产惊悚片，我原本以为不可能出现在中国的大银幕上，然而它来了，大抵编剧写这个故事的时候只期待弄个小格局的电影，孰料正片出来，却是搞大了的，林大雄转了个身，用极少的血浆，极巧妙

我一直对“真人秀”怀抱畏惧之心，一来无论节目做得多精彩都带有“秀”的虚假成分，二来制作水准参次不齐，很多甚至是靠明星颜值来撑场面的，于是华丽丽地略过了《奔跑吧，兄弟》和《爸爸去哪儿》两部火爆的真人秀电影。但是《极限挑战之皇家宝藏》里有黄磊、罗志祥、黄渤、王迅，和孙红雷，意味着那是真金实银的电影卡司，即便剧本和制作水准有什么状况，我都深信演员能拯救一切。

事实证明，电影版《极限挑战》超出了我的预期。

这

我是喜欢《最后的巫师猎人》里那种智慧与视效同飞的大片模式的，相形《范海辛》和《韩赛尔与格蕾特：女巫猎人》那种简单直接的正邪较量，你图的只有一个“爽”字。《巫师猎人》显然要更聪明、也更流畅。抛开片头中世纪时期圣斧会成员围剿女巫王的戏码不讲，紧接下来便以一场谋杀案作为开场，范.迪塞尔扮演的不死猎手卡尔德通过抽丝剥茧的探案手法，一步步解开凶案之谜，摸索到了宿命的真相。不得不承认，先前只执导过低成本影片和