写《塔罗女神探》系列，完全出于偶然，因大学时候买了一副塔罗牌来玩儿，心里又不全信这玩意儿，于是给同学解牌时，总是加上自己人的臆测与对其心态的分析，居然十有八九都猜准，于是靠那骗人的玩意儿赚得诸多信任。譬如我算同室某生活作风大胆又贪钱的女人“将来是要做娼妓业”的，结果她大学毕业后果然当了二奶，我曾凭借从侧面得知一个女人失败的恋情及宽大的盆骨“占卜”到她有堕胎经历，久而久之，我发现人们对“神棍”的信任
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情欲游戏与痴呆宿命之搏命演出
写《塔罗女神探》系列，完全出于偶然，因大学时候买了一副塔罗牌来玩儿，心里又不全信这玩意儿，于是给同学解牌时，总是加上自己人的臆测与对其心态的分析，居然十有八九都猜准，于是靠那骗人的玩意儿赚得诸多信任。譬如我算同室某生活作风大胆又贪钱的女人“将来是要做娼妓业”的，结果她大学毕业后果然当了二奶，我曾凭借从侧面得知一个女人失败的恋情及宽大的盆骨“占卜”到她有堕胎经历，久而久之，我发现人们对“神棍”的信任
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今年真是让我了却心愿的一年，小说《盛宴》也即将上市。讲实话，写这本书缘于赌气，因老爸总说我缺乏写小说的才能，因为写小说就如下棋，要埋线布局，有梗放在里头，后边再一一抖开。我一听就不乐意了，谁说我没这个能力？干脆就写最考验布局能力的推理罢！关乎这本小说，我个人一直都很满意灵感源头，、李香兰、白光、婉容及谭玉龄这五位女子为主线，写由她们的爱恨情仇引发的血案。大抵鲜少有我这样的推理小
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谁都说，东野圭吾的早期作品属于纯本格推理，可之所以后来会塑造出唐泽雪穗那样的人物，从先前的推理小说里已经可以寻到蛛丝马迹了。东野笔下的恶人，都是擅长伪装的，喜欢“扮猪吃老虎”的，就像《杀人之门》里纠缠男主人公一生的仓持修，此人与唐泽雪穗是完全一样的人物，为成功不择手段，下套设陷更是一把好手，若这二人狭路相逢，胜负必然难定。
而这部《以眨眼干杯》里的凶手，就像东野塑造的一个恶魔“雏形”，虽然是扎扎实实
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我对好小说的定义是，字里行间隐约有一只手抓住你，让你一直追随故事脉络而去，直追到某一个点上，藉由前先那一通酝酿铺垫，已万事俱备，只需几个极简洁的段落点透，仿佛触动机关，即刻搅得心潮起伏，激流澎湃，一切到此便戛然而止，合本歇一歇力，再往下看，最后亲吻结尾。宫部美雪的小说就有这样的魔力，蔡康永形容她笔下的故事“聪明温暖”，其实远远不够，许多素材在她手中只是一根细发，被她用显微镜放大了，再去剖析雕琢，
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《圣女的救济》不算东野圭吾最优秀的小说，至少比不得《嫌疑犯X的献身》那夜莺啼血式的结尾，然后它与后者主题一致，是爱情惹来的杀戮，《嫌》是寻找牺牲自我求得心上人一线生机，《圣》却早早预见了悲剧后果，于是每一秒都在展开救赎济，百般思量之下方才痛下杀手。关乎这类沾满血色尘埃的情杀事件总是被作家们一再臆想并记录，他们展示了各色痴心的谋命案，好似在为凶手说情，剖析他们不得已的苦衷。因为大家都晓得，爱情没
...我钟意看味道有点怪的书，不是过期奶酪的那种怪，而是五味杂呈又灵光乍现的这一类，比如山口雅也的《活尸之死》，光怪陆离的同时亦艳惊四座，以热情姿态带你畅游死亡之旅。从本格推理小说的角度评价，诡计与谜底都不算很难猜，可通篇充盈着十足的情调，七十年代的庞克风格，颓靡华丽，与幽暗阴郁的乡村墓园搂肩搭背地向我们走来，让人觉得滑稽又不敢笑，仿佛沾满金粉的黑色羽翼在到处扑腾，周边弥漫着危险迷幻的气息
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《应召女郎的秘密日记》中那位长一脸兽相的女主角跟人家讲：“我生活规律，没有对任何东西上瘾，除了《白宫风云》第五季。”我赶紧回头检讨了一下令自己上瘾的那些“祸害”，结果从《老友记》到《活尸之死》不等的几大类，还包括《红楼梦》，据闻现在《红楼梦》成了讽刺装逼文艺青年的标志，与“亦舒门下走狗”们流行管“草莓”叫什么“啤多士梨”一样被刻薄了，当一个时代以强奸式调侃为乐，并自以为能揭起“文化革命”的时候，
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暗地妖娆 (湖州)
女