爱在瘟疫蔓延时

女人戏演得最凶最猛是“群聚”类的，几名佳丽呆在同一屋檐下，养尊处优的那是“后宫”，平凡低调的那叫“同居”。很多戏码演起来，都讲三五个女人结伴而住，无欲无求，偶有在一个饭桌上、沙发上聊聊各自心事，话题不外乎可爱的男人与可恶的上司。我常常怀疑这种人生状态的真实性，女人与女人交往，除了传说的“蕾丝边”，哪里来那么和谐顺畅的呢？即便只是每日短短几小时的交集，亦可能促成“暗恨”，譬如谁比谁的穿着强一些，作

泉镜花在短篇小说《琵琶行》与《汤岛之恋》里头描写了两个发蛮的女人，前者嫁得幽怨，新婚之夜她自已便抖出来了，丈夫更是刁钻，将对她一往情深的男子当面处决了，她发起蛮来，扑上去咬断了仇人的喉管；后者是个年纪轻轻的艺伎，生性单纯凶悍，平常任性妄为的事体干得多了，嫌手里拎着沉重，可以径自将恩客的钱包丢到河里去，后来爱上个年轻的有妇之夫，对他万般疼惜，却依旧被老鸨骗去堕了胎，导致精神崩溃，被几个客人与姐妹合

我记得希区柯克有一部短篇小说，里头描述一位外表妖冶，举止放浪的女子，她令原本与世无争住宅区主妇带来一股无形的压力，生出不少事端之后，却发现她其实是个性冷淡，生怕人家看出她无法享受云雨快感的弱项，于是特特地妆扮艳丽，摆出轻浮的架势，教人家以为这女人必定欲求不满，私底下，实则有异性无意中的身体触碰，她都畏惧得很。这种女子，我经常戏称她具备“日活气质”。

大家都晓得，日活公司曾经是日本最大的电影制作公司