爱在瘟疫蔓延时

谁都说，东野圭吾的早期作品属于纯本格推理，可之所以后来会塑造出唐泽雪穗那样的人物，从先前的推理小说里已经可以寻到蛛丝马迹了。东野笔下的恶人，都是擅长伪装的，喜欢“扮猪吃老虎”的，就像《杀人之门》里纠缠男主人公一生的仓持修，此人与唐泽雪穗是完全一样的人物，为成功不择手段，下套设陷更是一把好手，若这二人狭路相逢，胜负必然难定。

而这部《以眨眼干杯》里的凶手，就像东野塑造的一个恶魔“雏形”，虽然是扎扎实实

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阿片说，新出的东野圭吾郎系列三部曲SP，鲜明勾勒出这位大神的创作成长之路。我觉得，确是《十一字杀人》最烂，《普鲁特斯的心脏》在故事性上要精妙得多，《回廊亭杀人事件》则在某个刻毒的点上做到了极致。三段凶案里，有三个掌握玄机的女子，讲穿了，是昔日的清纯玉女，如今或者老了，或者颓了，于是都变成了蛇蝎妇。仿佛在跟这个世道叫板，说自己哪怕错过了在《古畑任三郎系列》里出演与田村正和斗法的高智商罪犯，至少这个系

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  该怎么形容看《超·杀人事件》的感受呢？东野圭吾一本正经的几部推理小说嚼完之后，再回头品尝他辛辣的幽默感，还真有点呛鼻了。书中有好几处描笔犹如针尖，不动声色地刺破了由作家、出版社与读者三面架构起来的“推理文学界”。读着解气、害臊、怨恨，然而好笑。于是，这些人都有点绷不住了，脱掉装逼的外衣肉搏相向起来，东野圭吾把自己摆在一个相对安全，甚至安全到焦虑的位置上，看待日本国引以为傲的推理小说产业是如何地百孔千疮，不堪入目。面上尽管写得热闹耍宝，却难掩骨子里的悲凉忧郁。《超》令我无限怀念筒井康隆的《文学部唯野教授》，都是满怀一腔愤怒以喜剧的形式揭露“严肃文学”的荒谬之处。相信但凡太有想法，又不肯出世的作家，都会忍不住表达对业界的看法，东野这一招如此之狠，如此不给面子，又如此让我着迷。

桐原亮司死后五年，东野圭吾写出了《幻夜》，关乎女主人公新海美冬的身份背景有两派讲法，一是此女因受唐泽雪穗的影响，立志走上魔女之路；二是所谓的美冬便是雪穗本人，受金融风暴影响不得不重头再来。我倾向于后一种讲法，理由很简单，倘若不是要隐瞒那段“白夜行”的岁月，又怎会不择手段残害意欲触碰她过去的人？诚如美冬自己所言，她的理想人生便是一次次经过不同的隧道，每次由隧道这头到那头都会变得愈发光彩照人，这种蜕

 问题一：林少华版的春树

我有时候不太分得清楚究竟是喜欢村上春树的小说还是林少华的，不管多少人质疑他译笔的准确性与浓艳度，与其它几个版本的翻译水准相比较，后者简直就像没念过书的，充斥所谓的“朴素”，其实讲白了就是“生涩”。我无法认同一部作品哪怕是国外的，遣词造句就可以直通马虎，不经大脑，直白地翻抄，毫无文采可言。当然，一部作品的气韵与格调很重要，这关系到原著精髓的体现程度，然而更要紧的是那种行文的

《圣女的救济》不算东野圭吾最优秀的小说，至少比不得《嫌疑犯X的献身》那夜莺啼血式的结尾，然后它与后者主题一致，是爱情惹来的杀戮，《嫌》是寻找牺牲自我求得心上人一线生机，《圣》却早早预见了悲剧后果，于是每一秒都在展开救赎济，百般思量之下方才痛下杀手。关乎这类沾满血色尘埃的情杀事件总是被作家们一再臆想并记录，他们展示了各色痴心的谋命案，好似在为凶手说情，剖析他们不得已的苦衷。因为大家都晓得，爱情没