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黑色玫瑰的电影花园

影评人,专栏作家。生于武汉古老长街,喜欢宅在一个充满音乐、电影、小说的秘密花园.电影是大众的,随感却是个人的.

http://i.mtime.com/888659/

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编辑 | 删除 19世纪·印象·梦幻·真谛——观电影《我与塞尚》

黑色玫瑰888659 发布于:

总是这样。总是这样的画面。电影《我与塞尚》的美工再现了19世纪法国的一切。电影从1852年讲起,直到这个世纪的尾声。一切都那样细致。包括左拉爱上的女佣珍妮在烛光下脖颈上金色的汗毛。包括左拉小巧的挂链眼镜,以及他和塞尚浓郁而优雅的大胡子。电影再现了那个独一无二的印象派时代。男人和女人对展出的马奈的《草地上的午餐》嗤之以鼻。塞尚在当时是一个失败者。一个脾气暴躁的糖尿病患者。一个热爱写生的画家。在电影里,最重要的是,他是作家左拉的挚友。

总是这样。在关于艺术家的电影里,人性是如此地相似。在19世纪的法国,街头总是有没完没了的咖啡馆。在巴黎的左岸与右岸。在塞纳河聪明而狡黠的见证下,一辆又一辆四轮马车在街头穿行。天总是下着雨。阴沉沉地。空气里流淌着浪漫和苦涩。好像随时都有可能发生不安与革命。好像街头报童的衣服随时都有可能溅上鲜血。那是一个多情的时代。也是一个不乏故事的时代。那是雨果的时代。那是罗丹的时代。那是普鲁斯特与乔伊斯的时代。那是梵高与毕加索的时代。那是左拉与塞尚的时代。

不论是怎样的艺术家,这些男人的身体里都流动着相似的基因。这些男人大都有一个小圈子。他们喜欢在咖啡馆聚会。总是这样。夜晚,咖啡馆里灯光昏暗。男人们带着自负而决绝的神情。他们或许会带着女伴。这些女人只是他们的附属品。或许又会被其他的男人爱上。电影《我与塞尚》里就表现了好几场这样的聚会。总是这样。关于十九世纪西方艺术家们的电影总是发生在巴黎。主人公不是作家就是画家。总是这样。他们爱着咖啡和酒。他们阳刚而威武,留着浓密的大胡子。电影《我与塞尚》的化妆师准确地再现了那个时代。莫泊桑的八字胡。塞尚的络缌胡。左拉、马奈、毕沙罗偏咖啡色调的长胡子。

电影《我与塞尚》表达了一个浪漫而脆弱的男权世界。当左拉和塞尚在树林、巴黎街头散步、交谈,就像是两个上帝在交谈;两个皇帝在交谈;两个主教在交谈。一切都安静下来。女人们在此刻简直不值一提。左拉和塞尚就像两个英雄那样,不可一世。女人在这样的电影里是永远的配角。她们饰演艺术家们的妻子与情人、模特。她们美丽,然而又透露着一种愚蠢。女人的漂亮在电影里总是表露着一种卑微与屈辱。直到今天,女人们的着装和打扮总是会因为因此召至一个男子的爱慕而感到骄傲。

总是这样。电影与现实没有什么不一样。关于艺术家们的传记电影总是会有一种腔调。一种电影独特的语法与模式。你知道这是两个男主角在演戏。你知道在剧中左拉与塞尚交谈的周围,有一大群现代粗糙的工作人员。录音师举着长杆话筒,摄影机沿着轨道在移动。然而真实的左拉与塞尚无人知晓。他们也会有独自哭泣,伤心绝望的时候。他们的鼻涕会沾到胡子上面,然后他们尴尬地用纸巾擦掉了。也会有人在和他们交谈的时候,发现他们的西装领口,破了一个不易被人察觉的小洞。会有女士发现他们的鼻毛长长了。或许有那么几个倒霉的漂亮女人被他们短暂地爱上,收到过几封他们写的情书,调情,然后不久就被他们干脆地抛弃了。直到生命结束,她们的内心都被这些秘密噬咬着。令人羞耻不安的秘密。

总是这样。关于艺术家的传记电影总是令人心酸。电影像个调皮的坏小子,总是喜欢将艺术家的不幸与悲剧放大给人看。电影总是会将真实夸张。以求能卖个好价钱,得到票房与点击率。这就是电影的模式与局限。请不要对电影《我与塞尚》里所讲述的一切深信不疑。左拉与塞尚友谊的决裂或许更为惨烈,或许更为温和。或许在他们的晚年,在他们互不相见的日子里,他们已经原谅了对方,或许他们更为浓烈地思念着对方。真实的左拉与塞尚,或许在一个独处的初冬傍晚,面对着燃烧的壁炉,抱起一只猫咪,想着不被众人理解的孤独,默默在内心构思如何写一封信,装作不经意地重新联络对方。或许他们在那晚写了日记。或许独自流泪。或许他们又曾重新见面,在一家巴黎陌生的咖啡馆,吃着三文鱼和奶酪,只是默然喝着酒,两个小时之后,分手,再也不见。

总是这样。好的传记电影总是会让人感动。你真的不必去探究真实的左拉与塞尚。或许真相会令你沮丧。电影就是一场梦幻。或许,最为真实的美好与传奇就发生在你的身边。这是属于你一个人的,永不打烊的私人影院。当你老了,独自回忆往事的时候,你再将这场漫长的人生剪辑成一部电影。不要害怕孤独,因为你不知在哪些人的个人电影里,你就是女主角,装点了他们同样孤寂多情的梦境。谁也不会说。然而这就是人生的真谛。

同样,这也就是电影的真谛。

总是这样。

我与塞尚 Cezanne and I(2016)

我与塞尚(2016)

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黑色玫瑰888659 (北京)

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