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编辑 | 删除 秋天的故事 (1998) Conte d'automne

violina 发布于:

     昨晚独自看完。我开始播放时,Tony在厨房制作南瓜奶酪蛋糕,他不想看一部不完整的电影,我又等不及,看到婚礼那场戏,他坐过来陪我看了一会儿,虽然只有中文字幕,但他的法文水平可以听懂对白,以后找时间再和他一起重温一下这部清新可爱的电影。

 


 

导演Eric Rohmer  侯麦被认为是法国新浪潮中最细致入微也是水平最稳的影人。看完体会到细致入微了。他原是一位文学教授和电影评论家,曾主持《电影手册》的编辑工作长达七年。电影作品具有很强的文学性,对白多,如同室内剧,镜头简洁,讽刺但不刻薄。题材来源于当代社会的感情纠葛和心理涌动,没有大起大落的戏剧性。


出生日期:1920-4-4(法国)去世日期:2010-1-11(巴黎)侯麦不习惯出现在媒体上;不开汽车,不爱电话。他比他的法国新浪潮同行们年长十岁,早早就接掌了“新浪潮精神导师”安德烈·巴赞遗留下的《电影手册》主编之职,六七年后却因被斥为“保守”而离开了这个理论界的王位,加入到职业导演和电视人的行列。侯麦直到晚年也不承认自己保守。“我总是对新技术很感兴趣。我的第一篇电影理论的文章——比发表在《电影手册》上的那些文章更早——讨论的就是彩色电影终将取代黑白片。那个时代人们普遍偏爱黑白电影和后期录音,但我却喜欢彩色画面和同期录音。”他的另一个更早的名言则是:“我们不应该害怕现代化……但应该知道如何对抗潮流。” 侯麦的趣味和他的影像风格在业外人士看来,似乎是矛盾的。比如他喜欢美国电影,却又习惯于“用不多的钱拍摄一些不卖座的电影”,但这种“不卖座”的业绩,又每每足以支撑他在一个“唯利是图”的资本主义商业环境下,成功获得下一部电影的资金。侯麦电影回收票房的能力应该并不像宣传的那么“低”。 电影对侯麦来说,“与其说是行动的电影,毋宁说是思想的电影”。侯麦电影区别于同时代以及后几代作者的最明显一点,是它们迹近于纪录片式的简陋:影像不细腻,镜头缺乏变幻,人物少,对话多,环境单一,对涉及人物情绪大起大落桥段的拒斥或淡化处理……随着新世纪数码摄影的登场,侯麦电影里镜头和声音的简陋,便呈现出了某种前瞻性的美学努力;侯麦历来最为看重音乐对影片中情绪与节奏的烘托和调节,他甚至在一次纪录片访谈中把没有配乐的某段影片,称之为“静止音乐”。有人总结老侯“善于揭示男女之间微妙的情感”。其实,说老侯爱注视“微妙”倒是对的,但并不局限于情感,更多的还是情感背后的精神,以及人的心理变化轨迹。侯麦在阐释他对电影思想性那段著名的话前面还有一句话:“不是探讨人们做什么,而是探讨他们做事情时脑子里想什么。”

片中展示了几对情侣,他们的对白都展示了他们的爱情观和价值观。最有意思的应该是这位女学生,爱慕成熟的中年男老师,但又不接受他的爱情观,为了摆脱对老师的迷恋,找了年纪相仿的男学生,却并不为年轻男生吸引,反而对他的妈妈产生兴趣,并介绍她给自己暗恋的老师。她这么热心撺掇时,并不隐瞒,对老师,对男生,对男生的妈妈都坦诚告知,实在是个很特别的女生。

 

影片中很感人的是两位中年女性的友谊。书店老板和葡萄园主是一对小学就同学的闺蜜,一个身材娇小,有着小女生般的矜持与善变;一个幸福美满,却还有着浪漫幻想的拥有一家书店的中年女文青,借着为好友征婚,自己也体验了一下婚外情,但中年已婚女性的理智让她只赴约三次就决定停止游戏,将经过考察过关的男士邀请到自己女儿的婚宴上介绍给好友,但在看到他对好友很感兴趣时,又娇嗔地索吻,结果被好友撞见还浑然不知。最后闺蜜冰释嫌隙,好友也因为她的小游戏而觅得佳侣。

 

说到新浪潮,想起2012.7.4在蒙马特尔公墓花了好长时间寻找Francois Truffaut特吕弗(1932-2-6 ~ 1984-10-21)的墓地。

导演的墓地非常简单:

 


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violina (南京)

女 天秤座