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剑走L偏锋

我知道爱情的感觉会褪色,就像老照片,而你却会在我的心中永远美丽,到我生命的最后一刻。

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编辑 | 删除 【剪辑】穿梭光影时空的幻像 ――《金氏漂流记》中的剪辑运用

剑走L偏锋 发布于:

文:剑走L偏锋

提示:这篇影评有严重剧透

转载请先联系本人,QQ863620

  

剪辑通俗说来就是怎么将一个镜头的头串到另一个镜头的尾上,而剪辑师就相当于是一名以画面镜头为语言的文字工作者,抒情似散文,跃动如杂文,节奏似诗歌,平铺如记叙,如果没有任何规律,则就同一篇只有好字没有好句的字贴一样,每个镜头都很美,但组合在一起时就显得散乱、不知所谓。剪辑在平常的观影过程中,一般不会被主动观察并注意,但它在每时每刻都暗暗影响着观众的感受。由于本人不属科班,不敢拿经典开刀,就将最近新观一片《金氏漂流记》拿来分析一二,看看剪辑如何引导观众一起穿梭光影时空的幻像。

 

1.从正反打镜头说起――看不见的动作轴


    如果单纯的把剪辑从镜头语言中剥离开来,根本无从讲起,因为它的主要作用就是串接镜头,下面就从正反打镜头说起。正反打镜头是在电影中表现两个人物的对话场景时使用的最多的一种镜头剪辑技巧,下图所示镜头1与镜头2即为正反打镜头,而不是镜头1与镜头3,因为如果使用镜头1与镜头3的剪辑连接,即会出现明显的空间混乱感。在镜头12中,AB在左侧,空间上始终保持统一,而在镜头3中,A位于B的右侧,则从镜头1到镜头3的过渡中,就会使观众产生一种错觉,你不一定在看电影的时候会发现,但潜意识里可能会觉得与脑海里的空间概念发生偏差导致不舒服感。

 

接下来以《金氏漂流记》中女主角金玉莲与其母亲的一段对话场景来看下正反打镜头的运用。

从影片的01:15:0701:16:07,整整一分钟的时间里,通过剪辑使用了10个镜头,来表达两人间的一次对话,金玉莲与母亲两人的空间关系在所有的镜头中都保持一致性,即金玉莲位于左侧,母亲位于右侧,使得观众在无意识的主动参与情况下形成一个固定的舞台空间。


那在拍摄与剪辑时,如何来保证观影感受中空间、时间和动作上的一致性呢?正反打只是连续性剪辑的其中一种手段,在一场戏中,通常所有的摄影机都只位于其中一条看不见的动作轴的单侧,每个镜头中的摄影机运动与场面调度等都反复确认这个空间。在这样一个已定位的空间内连续发生的故事,通常可以采用视线顺接、动作顺接等来进行剪辑,以保证观影的顺畅。并且所有的摄影机一般情况下都不超过这个半场,这样才能保证方向的一致性,但是在动作戏,追逐戏过程中则往往会打破这个限制。

 

 


 

 

2.镜头与镜头间的过渡


镜头与镜头间的过渡方式多种、目的一致,在保证理解顺畅的基础上尽量服务于影片叙事,并且有可能混入一些人物性格、命运走向等潜在信息。主要有淡出、淡入、叠化、划接、切接、跳接这几种形式。在《金氏漂流记》中以下片段分别运用到了以上几种剪辑过渡,看剪辑师是如何让它服务于影片叙事的。

淡出/淡入:比较缓慢的一种过渡,抒情时使用,类似于省略号,给观众一定的思想与回想空间。

叠化:一方面可以强化有关联性的事物,另一方面比较适合用于两个场景反差太大时使用。

 


划接:反映的是速度感、运动感、方向感。


切接:最快节奏、简单直接,影片中的镜头剪辑大部分使用的都是切接的形式。

转移:利用一件物体进行两个不同场景之间的转换。


3.跨越空间的距离


交叉剪辑是在多线叙事电影(典型代表盖·里奇的多部电影)中最常用的一种手段,它可以让发生在同一时刻的两个或两个以上的场景中的叙事线交叉并行,强调事件的同步性与因果关系。在《金氏漂流记》的最后的一场追逐戏中,就使用了这种跨越空间距离的剪辑能力。

 

4.打破时间的连续


镜头的时间有顺序、长度、频率几个属性,而利用剪辑,就可以改变这些属性达到一定的叙事目的。


全局控制上,即改变整个电影的叙事结构,倒叙、插叙等莫不是通过时间顺序来进行调整的。例如顺序ABC,那么通过剪辑,我们可以排成BACB,这样的结构,《死神来了》的BCB,《记忆碎片》的CBA。而在局部上,改变时间顺序则是通过闪回与闪进来处理的,其插入时间相对来说比较短,闪回一般指的是在连续性叙事过程中突然对某个物品、场景,或是人脸的瞬间回忆,而闪进则与之相反,是通过插入对未来的幻想、预测、预知的一段短时镜头。上述男主角在水中扑腾时的回忆,还有看到泡面想到从小到大多次面对一碗面条而不动嘴的遗憾时的回忆,都属于改变时间顺序的剪辑方法。


在一部总时间固定的电影中,剪辑的多少直接就决定了单个镜头的长短,但与电影的好坏并没有本质上的联系,剪辑并不是越多越好,剪辑越多一般代表的是相同的时间内,信息量越大,特别适合动作片、烧脑片之流,《梦之安魂曲》、《龙纹身的女孩》、《速度与激情》这些都属于快节奏的高速剪辑。而剪辑少的,则越是抒情,以个人非常喜欢的侯孝贤的电影《恋恋风尘》为例,动不动就是对着一片风景长镜头,非常写意。在电影剪辑中,时间通常是以正常时间或是缩短时间的方式进行,在《金氏漂流记》中,多次出现金玉莲半夜戴头盔,过门卫,去桥上扔酒瓶的场景,第一次描述是最详细的,第二次则略有缩短,第三次则只给了三个镜头,就一笔带过,因为这时观众已经能够主动参与故事构架,就算只给出三个镜头也根本不会影响到事件的连续性。


而频率指的则是一件事情出现的次数,一般情况下,一件事情在一部电影中只会出现一次,一方面要符合时间连续流逝的原则,另一方面已经得知过程与结果的事件重复出现只会让人心生厌倦。但有些电影往往为了强调某个事物而对其中的一些场景或人、物等进行重复描绘,有通过不同空间方向重复刻画的,也有通过不同人物的视角观察的。而其中运用的最好的就是《记忆碎片》、《罗拉快跑》,都把重复出现的事物多次出现,但还具备非常强烈的新鲜感与悬疑感。


 


还有一种破坏时间连续的方法就是插入一些与剧情发展没有任何关系的图片或是录像,如果处理不当则往往会造成观影不顺,而在一些尊崇意识流的电影中则会经常出现。《天生杀人狂》中就运用了快速剪辑,无规律镜头切换,黑、白、红、绿、蓝大量象征色运用,与情节无关却与人物心理相关的各色图像频繁穿插。


5.没有剪辑就没有丰富的电影


剪辑不是必须的,《夺魂索》是在我所观看的纯粹或接近一镜到底的电影中,叙事做的最好的,但要实现这样的零剪辑,对演员的表演、灯光、录音、场面调度的要求都过高,以致于容错率接近于零。没有剪辑也一样能有很好的电影,但局限性过高,只适合发生在小场景里发生的故事,所以没有剪辑就没有丰富的电影。

 

 


 

 

 

 

 

8 .1

金氏漂流记(2009)

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