龙浩锟 发布于：
人快到30，越感到记忆力的衰退。特别是经历的亲人的离去和被死亡支配的恐惧后，产生了莫名的焦虑。
以前看电影或为学习，或为逃离现实，可是，现在看电影为了什么？这样的电影既不娱乐，也不涨知识。
过了很多年之后，才发现越来剧中人tom waits，是我看电影启蒙老师的头像。他曾经是那么的喜欢贾木许，第一次让我们看的是《离魂异客》（dead man），然后我也深深地喜欢上了贾木许。《天堂默影》、《破碎之花》、《地
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不法之徒(1986)
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龙浩锟 发布于：
在日本有一个好处，就是偶尔有机会观看35mm胶片放映的电影。
然后在老电影中，又会遇到一些似曾相识的台词。
“十分钟后楼下车里见”
“你怎么知道我一定会去”
“现在只剩下9分56秒”
“他临死前想起的是奥迪尔的脸，像一片浓雾突然笼罩着他，他看到印第安神话中的奇鸟，它没有脚，永远不能落到地上，它在高高的云朵里休憩，只有死时人们才能见到，当比鹰还长的透明翅膀慢慢合上时，它将变得和手一样小”
正好今天在杂志上读到，
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8 .1 / 9 .0
法外之徒(1964)
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龙浩锟 发布于：
在《鳗鱼》之后，隔了21年，再有日本导演斩获金棕榈。
然后，导演拒绝了日本政府的表彰。
我在日本学习电影的那两年，日本同学提及最多的导演是相米慎二。没有人说过黑泽明，没有人说过今村昌平，敕使河原宏。那些蜚声国际的，除了小津，沟口，鲜有人提及。
对伤疤视而不见，每天机械般工作，对自己国家的一切拥有着无比的自信。是笔者四年半的日本生涯最大的感受。
可是，可是一衣带水的我们呢？我们甚至连正视伤疤的可能好像都没有
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8 .7 / 9 .0
小偷家族(2018)
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龙浩锟 发布于：
若不是偶然的机会，得到摄影指导Pierre-william Glenn先生的教导，我想我也不会有机会看到阿兰·柯诺导演早期的这三部作品《威胁》（La Menace） 《黑色小说》（Serie Noire）和《武器的选择》（Le Choix Des Armes）。
喜欢柯诺导演是因为《世界上的每一个早晨》又名（日出前让悲伤终结），那全片99%都是固定镜头以及伦勃朗光还有美妙的大提琴让我着迷不已。在跟Gl
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9 .2 / 8 .0
阿兰·柯诺
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龙浩锟 发布于：
其实刚看完的那个晚上，我完全不清楚这部电影想表达什么。可是一觉醒来，却感同身受。
《午夜牛郎》的电影手法真是让人着迷。它似是而非的描写的同性恋，似是而非的描写着主角两人从乡间到大城市的迷茫，似是而非地诉说着两人若即若离，若友情若爱情的关系。下笔是实，而收笔是虚，让人觉得确有其事，又似是而非，留着广阔的想象空间。
这也许是美国梦最尖锐的讽刺，怀着梦想的两人来到美国最成功的城市。可是更讽刺的是他们随时准备
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8 .2 / 8 .2
午夜牛郎(1969)
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龙浩锟 发布于：
1978年是一个属于共同记忆的年代，当然不只是三中全会，还有高仓健的《追捕》。
或许现在看来，《追捕》不过是平平无奇的商业作品。女主角并没有美得惊为天人，男主角在逃亡中还保持着无比干净整洁让人匪夷所思，而飞机降落一段让人一看就知道是在拍模型飞机更是让我忍俊不禁。可是，可是这又有什么关系呢？放在1978的时空，这部关于不服冤罪，只身逃亡，历险重重然后得以手刃仇人。这样的故事太符合当年大家心里隐秘的欲望
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龙浩锟 发布于：
弓箭最近貌似在北美的电影里火上了一把，指环王的精灵王子，纳尼亚的女王之一，还有饥饿游戏。可是在我印象中，还真没想起哪部国产片的主角用的是弓箭。
正如《倭寇的踪迹》，开宗立派者，实则是徐皓峰也。徐导也开始拿弓箭说事。非常荣幸能够在东京·中国电影周看到这部作品。
该片相对于前作，有了很多的提高。镜头语言丰富了；对武功的解释也多了，特别是为什么连射四箭那一段，让人心悦诚服；多了两位很抢眼的美女；于承惠的
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7 .1 / 8 .2
箭士柳白猿(2016)
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龙浩锟 发布于：
虽然崔健在采访就否认这部影片与L立果之间的关系，可是搜索一下张宁，对比下经历，我想到底有没关系观客自己心中会有数。
《蓝色骨头》这种三段式并行叙事，用大量的跳切来过渡每代人故事的这种手法。如果观客没有做一些背景调查，真的会是一部很难看的电影。
贯穿这部影片的关键词是"迷失的季节"，而精神内涵就是那句歌词，“你是春天的花朵，却长在了秋天了”。影片里面的每个人都充满着这样的错位与失落。儿子的失落在于有音乐
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6 .3 / 7 .5
蓝色骨头(2014)
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龙浩锟 发布于：
系列电影最难做好了，臭名昭著着如《死神来了》、大名鼎鼎者如《教父》、还有香港的《无间道》系列，无不是一部不如一部。
可是山田洋次的学校不一样。固定的制作团队就如油盐酱醋，学校这个命题是一个大锅，而山田就是厨子。锅虽相同调料也一样，可是厨子总是能炒出新的味道。这就是学校系列。
学校I从夜间学校说起。这是日本政府为了给与社会人再教育而设立的义务教育机构。西田敏行的主演的教师在他的最后一节课上回忆与学生的各
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8 .6 / 8 .8
十五岁：学校4(2000)
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龙浩锟 发布于：
也许和小津一样，山田洋次导演的作品要等好多年才会被世界所欣赏。
48部男人之苦系列使人很容易就会联想到电视，而电影向来看不起电视，这种拍电影的方式多多少少影响了山田洋次的评价。
可是这是这种无花巧无做作，扎扎实实地把电影拍好，把自己作为导演的贡献放在剧作的打磨和引导演员的表演上，成就了山田80多部电影无一失误的神迹。
“这是功力和谦卑的人生。”蔡澜如是说。
是的，用大卫波德威尔对形式和风格来划分的话，山田
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