如果说1960年一部松散的《奇遇》将“依靠真实而不是逻辑”的现代主义观念引入到了安东尼奥尼的电影中，那么随后的《夜》则对于物质世界的再现进行了偏重的放大。
新现实主义将战后意大利整体社会风貌作为叙述现实的文本与寄放社会责任的空间，而安东尼奥尼视野下的现实却总是圈框在中产阶级个体内部的精神困境，作为问题靶子的提出与状态的截取，却不试图进行阐释与解决。
无论男女，安氏电影里的人与人之间似乎总是铺着一层
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留下痕迹，证明存在过
如果说1960年一部松散的《奇遇》将“依靠真实而不是逻辑”的现代主义观念引入到了安东尼奥尼的电影中，那么随后的《夜》则对于物质世界的再现进行了偏重的放大。
新现实主义将战后意大利整体社会风貌作为叙述现实的文本与寄放社会责任的空间，而安东尼奥尼视野下的现实却总是圈框在中产阶级个体内部的精神困境，作为问题靶子的提出与状态的截取，却不试图进行阐释与解决。
无论男女，安氏电影里的人与人之间似乎总是铺着一层
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霸王别急 (北京)
男 双子座
