霸王别急 发布于：
炎炎夏日，吃着西瓜，吹着空调，看着奥运比赛，何其美哉。作为影迷，观赛之余，补一补巴西电影，了解了解桑巴风情，还能提升观影逼格，岂不一箭双雕。
巴西里约奥运会已经开幕了，但愿桑巴之国的奥运之秀能一切顺利。里约热内卢是历史上首个主办奥运会的南美洲城市，同时也是首个主办奥运会的葡萄牙语城市。其实除了足球与桑巴，巴西还是个诞生过电影新浪潮，创作过众多佳片的国度。
作为小语种，葡萄牙语电
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霸王别急 发布于：
从去年洛迦诺国际电影节的最佳处女作奖，到台湾金马奖的最佳新导演，被小众文艺界推崇了一年多的神秘国产片「路边野餐」终于在内地揭开面纱。如「电影手册」所言：当它抵达某一地区的院线时，几乎是自带光环地吸引了全部艺术片爱好者的目光。
导演毕赣
诗电影、长镜头、塔可夫斯基以及阿彼察邦等等颇具捧杀性的艺术标签，让毕赣这位八九年出生的年轻导演一下子成为电影圈子里谈论的焦点。或褒或贬，如果你没看过此片，那还真
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7 .5 / 8 .0
路边野餐(2016)
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霸王别急 发布于：
“疯子”在科学上的解释是：一组以表现在行为、心理活动上的紊乱为主的神经系统疾病。
那么究竟什么算“紊乱”？“紊乱”的尺度又是什么？ 福柯说过：疯狂不是一种自然现象，而是一种文明产物。没有把这种现象说成疯狂并加以迫害的各种文化的历史，就不会有疯狂的历史。
似乎从康德开始，“理性”被定义成人类行为正常的尺度，在现代社会尤为如此。而疯癫之人则被当做理性群体之外的一种“异常”
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霸王别急 发布于：
在2015年的第72届威尼斯电影节上，一部名不见经传的委内瑞拉同志题材影片《来自远方》击败了亚历山大·索科洛夫、马可·贝罗奇奥、杰兹·斯科利莫夫斯基以及查理·考夫曼等老牌名导新作，斩获水城影展最高荣誉——金狮奖。这也是继十年前李安的《断背山》以后又一部以男性情愫为视点的擒狮作品。而在今年四月份北京电影节上的展映，我发现观众反应和电影本身一样精彩微妙——很多人在映后立即掏出手机，或百度，或豆瓣
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6 .7 / 8 .0
来自远方(2015)
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观看葡萄牙导演佩德罗·科斯塔的作品对于很多观众而言是一个“抗争”的过程。极端的写实主义，缺乏运动的时间内耗，令人难以忍受的片长，都对你我的观影习惯提出了严苛的要求。《马钱》是科斯塔反思历史后遗症的最新作品，但观众即使不了解葡国康乃馨革命的政治背景，也不妨碍对本片美学价值的摄取，因为《马钱》是纯粹电影化的，和格林纳威大部分电影一样，可以与文学品质及社会意义割裂开来。
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法国导演奥利维耶·阿萨亚斯在看了《风柜来的人》后觉得侯孝贤很像皮亚拉，都有种原始的纯粹与真实，这种真实源自对艺术的从简，源自对现实的直观把握和对粗野的保留。其实《聂隐娘》是个极易被拍成好莱坞式传记片的古典故事——一个有血有肉但深埋内心喜怒哀乐的仙侠女性，在历经情感磨难与命运传奇后，最终获得灵魂的救赎。可以对比吕克·贝松的《圣女贞德》和布列松的《圣女贞德的审判》，前者把贞德的性格剖析得如同家用
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7 .4
刺客聂隐娘(2015)
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法国作家乔治·贝尔纳诺斯的《乡村牧师日记》《少女穆谢特》和《在撒旦的阳光下》先后被导演布列松和皮亚拉改编成电影，三部片均是影史的经典之作。在《穆谢特》的原著中，作者使用了大篇幅语言与心态描写，来组建形成穆谢特悲剧的心理基础和外部环境。电影则不一样，以极简主义著称的布列松，通过对现实细节的简单提炼，就勾勒出少女与外部世界的深刻对峙，从而让人的精神在一种日常却又极端的外部状态下完成一次超验式的质
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8 .2 / 8 .3
穆谢特(1967)
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1945年，罗伯托·罗西里尼的《罗马，不设防的城市》问世，成为西方现代电影最重要的流派——意大利新现实主义的开山之作。战后意大利百废待兴，导演们纷纷将摄影机扛至街头，用镜头客观纪录二战废墟中的社会动向与民族悲歌。这个时期的意大利电影，取材上平凡真挚，情感上深沉反思，手法上写实无华，甚至更新了影像本质的哲学含义，可以看成是时代造就的新电影美学。罗西里尼的“战争三部曲”（《罗马不设防》《战火》《德意志
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霸王别急 发布于：
对于奥塔·埃索里亚尼，这几年断断续续看了他十多部作品，感觉还是有点小感想不吐不快。出生在格鲁吉亚的奥塔师从乌克兰诗电影导演杜辅仁科，以实验短片《四月》初登影坛，在苏联的严苛政治氛围下并不多产，但还是贡献了格鲁吉亚风情诗《落叶》，以及效仿西欧存在体的《曾经的云雀》。后定居法国，并以《田园牧歌》为转折点，埃索里亚尼开始尝试一种纯粹内敛的反叙事风格并延续至今。《田园牧歌》如其名，是一幅安静闲适，漫不经心
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7 .7 / 8 .7
追逐蝴蝶(1992)
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匿名 
够专业
写的好