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花季邓雨季政

看电影,找到无限释放的自我

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编辑 | 删除 我的细心解读——被光抓走的人

花季邓雨季政 发布于:

王珞丹
Luodan Wang

#黄渤/Bo huang

黄渤
Bo Huang

#白客/Baike

白客
Baike

黄璐
Lu Huang

焦俊艳
Junyan Jiao

谭卓
Zhuo Tan

我是在2019年的12月11日这天去电影院参加的观影及影后见面会,见到了本片的导演董润年先生和王珞丹女士。影片放映期间观众的笑声多次出现,影后见面会的现场气氛也很活跃,给人留下很深刻的印象。

但碍于本人的害羞、胆怯心理,并没有及时举手提问,自己也就错过了和导演、主演面对面交流的机会。说实话,当自己鼓起勇气举手示意时,最后一个发言的机会还是落在了别人那里,自己的内心还是隐约有失落感,也算是小小的遗憾吧。

言归正传,我来谈谈自己的观后感吧。

其实,在观看影片放映的整个过程时,我都把电影的名称试着不断地代入到整个故事剧情里。当脑海里浮现“被光抓走的人”的名字时,我中途好几次有点出戏,因为理性思维告诉我“光”这个理由不能说服我的内心,一切都是因为那道“光”的出现而展开,在我的理性认知范围里,我不能承认这道“光”有那么奇特的功能足以让全球这么多人消失。因为光是最普片存在于我们的世界的,与我们的生活息息相关,可以说没有光就没有与人类有关的社会生产活动。

从影片的故事情节来解析影片名字,在这个被动语句里,人类依赖的光成为主动者,"抓走"这个词表现了一种某某审判某某的形式,最后抓走的是人,也留下了人。被抓走消失的和留下的人最后被爱来定义。剧情里告诉我们消逝的都是恋人或者相爱的人,而留下的人则在现实社会里渐渐表露出各种人性——对世界末日的恐惧,对周围人的猜疑,对各种事物看法的摇摆等等都显露出来。

让我印象深刻的是“爱”与“不爱”,这本该是西方人专长的表达方式,放在不善于表达情感以及不喜欢时常放在嘴边提及的“爱”反复地重复出现在影片的各处情景对话里——比如,婆婆大胆地问自己的儿子到底他和媳妇相不相爱(长辈主动向晚辈提及平时不怎么说出口的关于夫妻感情的话题);比如,爸爸明确告诉女儿他们之间是亲情的爱,不是情人之间的爱(大人刻意强调成人世界的情爱和长辈对晚辈的关爱是性质不一样的);比如,小三们面对原配一直强调自己和消失的男方是真爱(小三也可以拥有原配不能企及的爱情,甚至小三们聚到一起可以开个心新奇热闹的故事会);;男社会青年要通过寻找他的好友来证明自己的兄弟情(兄弟情面对一夜情更有合理的正式感);,柜台人员还是玩起了手机,被信息网络上的文字“爱”而搞得濒临崩溃)。所有这些举动在现实中我们是不合理化的,除非让那道光来揭开帷幕后被压抑的世界。

看到最后,我反而觉得似乎那些消失的人被“爱”的名义而安全地隔离开来,留下的人却因为“爱”有无而自我爆发,各种人性呼之欲出。

通过影片的名字“被光抓走的人”,我们可以渐渐地感受到其背后隐藏的暗示“在这个被动的现实会中,人们是时候不得不用“爱”来强大自己了”

被光抓走的人 Gone With The Light(2019)
 

7 .1 / 9 .0

被光抓走的人(2019)

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花季邓雨季政 (重庆)

男 金牛座

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