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7 .3 / 7 .0
正义联盟(2017)
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7 .2 / 7 .7
小丑回魂(2017)
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，央视拍过，地方卫视拍过，甚至日本的电视台也拍过。但是这些纪录片要么是导演主观情感太多，剪辑上追求突出痛苦回忆，往往这种纪录片就是一些旧的影像资料，穿插着老人们的口述，而且大多在剪辑上只剪口述的最痛苦的部分，这个时候往往老人家已经哭了，而镜头还贪婪的希望再多拍几秒，以博得观众的同情；还有就是常常拍成解密feel的纪录片，这种固然比第一种有意思，但是却让观
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8 .6 / 8 .2
二十二(2017)
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7 .4 / 7 .3
战狼2(2017)
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一部标签为恐怖的片子应该给人一种什么样的感觉才叫恐怖呢？靠气氛？靠画面？靠特效？这些都只是表面功夫，当然更糟糕的是请几个大波18线演员回来表演一段荷尔蒙和肾上腺素同时爆发的大杂烩。
真正恐怖的电影，应该是已经脱离了表面的视听觉效果，通过生理来恐吓观众。靠深深埋在故事当中的伏笔、隐喻，在故事正常的时间线中慢慢让观众抽丝剥茧的去发现真相，不把话说明，让他们自己去消化，然后恐惧，这才是最好的。
毫无疑
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7 .5 / 8 .2
异形：契约(2017)
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7 .5 / 8 .0
神奇女侠(2017)
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歌舞，正装，中产阶级.......好莱坞黄金时代的歌舞电影标志，即使到了当今这些元素依旧伴随着我们，每当这些元素整合在一起的时候我们都会回忆起当年那个纸醉金迷的好莱坞。
而今《爱乐之城》又一次带我们回到了那个时代，回到了歌舞艺术的舞台。只是故事里的人物从吃喝玩乐的中产阶级变成了当今洛杉矶底层的追梦人。它在追忆，它在致敬，它在临摹，它在嘲讽。
关于追忆：
本片从开头的塞车开始(小朋友千万别学，堵车
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8 .2 / 8 .6
爱乐之城(2016)
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7 .5 / 8 .4
降临(2016)
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拉丁美洲为人类文明贡献了太多的魔幻现实主义艺术家了。在文学方面他们贡献了马尔克斯；在电影方面他们又给了我们三个墨西哥佬。
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8 .0 / 8 .5
通天塔(2006)
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7 .1 / 8 .7
我不是潘金莲(2016)
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匿名 
