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绯色的光影时空

我喜欢的东西都很单纯。

http://i.mtime.com/1215955/

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编辑 | 删除 【原著改编】东邪西毒——一篇武侠散文

绯色神仙 发布于:

 

 

不论是忠于原著,力求原汁原味的经典名著改编,如《乱世佳人》(1939年),还是颠覆原形的再创作,如近年流行的“毁童年”式的故事名篇改编,《东邪西毒》都显得无从分类,像是一个异数,这背后是从不按理出牌的王家卫。

影片改编自金庸的武侠小说《射雕英雄传》,却只摘取了屈指可数的原著素材,整个剧情是架空原著的,讲述的是一个江湖人的感悟。

故事始于这个江湖人的苦恼,他叫欧阳峰。欧阳峰因意中人嫁给了自己的哥哥,而离乡背井,将自己放逐于沙漠,以替人取命为生,原打算避世忘仇的他,在这里遇到了一个又一个人,从开始的冷眼旁观,到渐渐被触动……

 

自我放逐于沙漠的欧阳峰。

 

影片不着力于叙事,注重于“述悟”,架空原著的同时,也架空了所有叙事所倚重的元素——时空、人物、事件,打破其形,传递其神,颇有超脱的禅意。

 

      时空:

 

场景始终在一片茫茫戈壁荒漠与简陋的房内切换,完全剥离出于世俗,似是置于虚幻的空间,与空间中的人和事,形成虚实相交的氛围。影片有一条模糊的时间轴,仅靠字幕稍作提示,如“惊蛰”“夏至”,剧情实则是依靠欧阳峰的旁白在牵引。如洪七公的出场,没有任何承前启后的衔接,画面切入,旁白起述,故事就向前进了,没有时间的连续,更无长短的概念,如同所思即所至,而其所思并不都是向前,随时会因情绪触动而思及过往,画面也随即进入回忆的光影,如桃花、欧阳峰的嫂子都是这样出场的,形成时光的交错。然而回忆里的时间,依旧混沌模糊。虚幻空间里,时间如同蒸发了一般。

 

人物:

 

进入虚幻空间的人,相对于欧阳峰,他们开口的时间较少,而相对于他们开口的时间,沉默的时间则更长,人物表达的情绪远多于具体事件。有时画面甚至会直接长时间定格在没有言词的人物表情上,用以捕捉其情绪,如醉酒后的黄药师,再如桃花,全片只说了两三句话,而她伏于马背情绪纠结的镜头就占了近一分钟。不对称的时间比,形成一种奇怪的节奏,使人物形象变的空洞,而人物的过去与未来,皆由旁白简述其轮廓便罢,而旁白在时间上的模糊与跳跃,致使人物故事被撕成碎片,在虚幻的空间里,人物更像是一个符号。 

 

     喝酒后失忆的黄药师。

 

事件:

 

抛尽原著情节的虚幻空间里,也无甚太多“江湖事”。如黄药师,带来了一坛名叫醉生梦死的酒,喝醉了,失忆了,离开了。而对于这些本就不多的“江湖事”,也极力代以欧阳峰的旁白精简之。符号人物在影片中承担着镜像作用,使大多时间处于旁观的主角欧阳峰,从每个符号故事中获得触动,即“悟”,这就是影片最主要的事件。如望着为爱痴狂的慕容燕,欧阳峰淡淡地说道:“有些人是离开之后,才会发现离开了的人才是自己的最爱。”显然是思及与意中人的感情往事,但影片并不作进一步语言表述,而将这种思绪留作弦外之音,留于观众去咀嚼,处理手段简练且高明。

影片里的事件是缥缈虚空的,如同沙漠里的海市蜃楼,虽来自真实影像,却又不可触及。

 

      江湖的思索:

 

      从空间到时间,从人物到剧情,能省则省之,几近抽象,像是一个人游离的思绪,唯独欧阳峰的旁白连绵不绝,这便是“述悟”,是影片打破其形后,传递的神。

若将旁白省去则如何?夕阳武士死在沙漠中,洪七公断一指活命,因爱不成而疯魔的慕容燕……一幕幕非生即死,非爱即恨,虽不知原委,然江湖大抵不过如此。他来到夕阳武士的家乡,发现武士口中的桃花是他的妻子,而他的妻子爱上了自己最好的朋友黄药师,这才明白武士最后仍是死在一个情字上。更意外的发现,黄药师暗恋的正是自己的意中人,一如自己当初的怯懦,黄药师也未曾敢于表白,他这才明白黄药师每年来此探望他的真正缘由,还是为了一个情字,而这么多年,他的意中人虽已另嫁他人,却仍每年从黄药师那里打听自己的近况,终还是为一个情字……他想忘记的女人从未忘记,想切断的过往,从未切断,想逃离的江湖,从未逃离,因为有人的地方就是江湖,而江湖事再复杂不过是爱与恨,且不尽相同。这便是欧阳峰的悟思。

 

 

      欧阳峰的嫂子,欧阳峰和黄药师共同爱着的女人。

  

      时间主题:

 

如果影片止步于此,那王家卫就不是王家卫了。

春去冬来,每年定期来拜访的黄药师没再出现,不久欧阳峰便收到来自家乡的信函,他的意中人已经离世两年了……竟然已经两年了!他这才惊觉时光的流逝,自己沉溺于过往的忧思太久,一切时过境迁。思念的女人香消玉殒,自己也如洪七公曾说的那般,在杀手的行当里丢失了自我,昨天的夕阳武士,今天成了一具会说话的尸体,而黄沙掩过,一切烟消云散,沙漠还是那片沙漠,欧阳峰这才发现自己从未看清楚这片沙漠,一如他从未察觉到时间对人事的吞噬,一切终究尘归尘、土归土,化为时间的灰烬,而江湖还是那个江湖。这便是王家卫的悟思。

 

 

      离开欧阳峰,选择做回自我的洪七公。

 

死在沙漠中的夕阳武士。

 

在“述悟”过程中,被蒸发的时间,最终反客为主,人沉溺于自我情绪不能自拔时,往往忽略时光的流逝,待到察觉,千帆过尽。至此,江湖感悟与人生哲理形成精妙的连接,影片主题升华,不得不佩服其思路的开阔与联想的丰富,这就是王家卫。

影片中人物的交错,情节的破碎等特质在王家卫的其他影片中常见,如《重庆森林》、《堕落天使》《阿飞正传》,且都呈现出浓郁的颓废气息,因其对人生的思索,总是绕不过时间的抹煞,终要面对一片虚无而产生逃避的情绪。可见王家卫擅长述悟,不喜叙事。这在《阿飞正传》中表达的更明确,“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只能够一直的飞呀飞呀,飞累了就在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死的时候。”这就是典型的逃避思维,然而谁能逃避时间的仲裁?于是这段经典的台词,也有一段经典的对接,“以前我以为有一种鸟从一开始飞就可以飞到死的一天才落地,其实他什么地方都没有去过,这只鸟从一开始就已经死了。”

欧阳峰逃进了沙漠,然而需要逃避的,则一定是无法忘记的,如同那坛酒,只是一个玩笑,即是醉生梦死,又何来失忆?醉生梦死本就是逃避现实,而不是遗忘,一个人又如何逃避自己的记忆?。

欧阳峰曾告诉慕容嫣,要一个人死,最痛苦的方法,就是先杀了他最喜欢的人。欧阳峰的意中人离世,则欧阳峰已死,被时间杀死了,无脚鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死的时候。死去的欧阳峰再也不需要逃避了,于是他烧了自己的居处,离开沙漠,他还会痛苦吗?不会了,因为世间一切迟早都会成为时间的灰烬,这番彻悟足以塑造藐视万物的气魄,离开沙漠的翌年,欧阳峰成为一方霸主,号称西毒。

除了欧阳峰,凡能活着离开沙漠的侠客,也都成了江湖中大神级的人物,如“独孤求败”慕容燕、“北丐”洪七公、“东邪”黄药师。在金庸的书中,凡前辈大神,除高超的武艺,还必有不凡的气场,这片沙漠如一片时空扭曲的思绪旋涡,锻造出人的独特精神气质。

 

     画面:

 

    影片的画面非常精致,尤其是修复后的终极版,色彩美到极致,令人叹为观止。

 

 

 画面因太美而让人产生不真实的感觉,恍如错觉,而处于房内的镜头,则多为昏暗,时常用到光影的遮挡,使人物的形象影影绰绰。这些都烘托了主题缥缈的时空氛围。

 

昏暗的房内镜头。

     光线透过旋转的鸟笼,映射在慕容燕的脸上。

 

     流动的溪水,波光粼粼,反射在桃花的脸上。

 

      音乐:

 

音乐在片中的覆盖率很高,制作极出色,是我最喜欢的一套电影原声音乐。如序曲《天地孤影任我行》,前半段雄壮高亢的,如侠客行走于江湖的洒脱,后半段缠长深情的,如侠客心中柔情释放于天地间,情绪起伏跌宕,为符号化的人物补充了饱满的情绪,让观赏者瞬间就进入了影片的情境。如果你喜欢TVB的武侠剧,应该听的出一些旋律是熟悉的,是否会被牵动一些隐藏在心底的武侠情怀呢?

 

 

      流动的沙漠,好似时间的沙漏。

 

      结语:

 

如此改编,与原著到底有多少联系?正如王家卫所言:我不创造,更多的是在颠覆。他颠覆的是武侠故事的结构与表现方式,但并没有创造新的武侠主题,尤其是金庸的武侠世界里,爱恨与侠义并驱,能伤人的除了刀剑还有情,最为人熟识的应该就是《神雕侠侣》中杨过与小龙女缠绵悱恻的爱情故事,刀剑伤不到、毒药害不了的杨过,可以为情跳崖,两人的情让江湖中的一切人事都似浮云。我想这也就是为什么金庸的武侠小说同时拥有大量女性粉丝。

王家卫的改编,形散而神不散,成就一篇美丽的武侠散文。至于时间的思索,不过是为影片打上了王家卫的烙印罢了。王家卫也曾形容《东邪西毒》是金庸+张爱玲,本人也是个张迷,我想《东邪西毒》只是与张爱玲形似,而神不似,张的书中始终都是压抑的气氛,何时有过《东邪西毒》中西毒拥抱虚无、超脱情爱的洒脱?她这一生都是个爱情动物。这大约也是男人与女人对爱情解读的区别,女人天生容易陷入爱情的幻想。

 

PS:建议还是看终极版的《东邪西毒》,画面好,思路也清晰。

 

分享:

 

 http://v.pptv.com/show/ia61591icFNXPWVJg.html

 

终极版在线观看地址

 

http://pan.baidu.com/share/link?shareid=2604105522&uk=3055920021

     《东邪西毒》15首电影原声mp3

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

7 .6 / 10 .0

东邪西毒(1994)

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