影片的开头，镜头摇晃而迷离，伯恩的记忆在其中撕裂如飞絮，捉摸不定，无迹可寻。那个总在寻找自我的特工伯恩，终于回来了。
不知不觉间，“谍影重重”系列已经走过了十几年的历程，成为一个有情怀可说的老系列了。记得第三部内地上映的时候，我还刚刚大学毕业不久。如今，已到了不敢轻易提当年的年纪。在这转瞬即逝的时间里，杰森·伯恩和发生在他身上的故事，影响着世界上其他的著名特工和许多的动作片。
如果不算2012年由杰瑞米·雷纳主演的那部“番外篇”《谍影重重4》，今年的这部《谍影重重5》已经让杰森·伯恩的粉丝等待了足足有9年之久。在故事完结之后，在伯恩阔别多年之后，《谍影重重5》来到一个新的起点。
这次的故事没有原著小说作为基础，编剧只好在原本完结的故事里，找一个延续的理由。好比要在一个圆圈之外，找一个看起来合理的突破口，引入另一个圆圈与其重合。这显然是系列第五部想要做的事。不同于007系列与阿汤哥的“谍中谍”系列，杰森·伯恩从来不是在完成一个又一个任务的路上，他是个亡命天涯的特工，他的过去与现在，始终都与那个“成也萧何，败也萧何”的中情局纠缠。
于是，这次的故事与CIA的另一个隐秘计划有关。只是故事来到这里，有点硬要将伯恩扯进来的意思。在前三部的那个“圆圈”里，伯恩已然找回了自己的真实身份，这次为了让人物产生动机，添加了伯恩的父亲这条线索。这个一直在迷失的孩子，找完自己找父亲。其实编剧最后的目的，不过是要他与暗布阴谋的中情局大佬抗争。雅典柏林，冰岛美国，全世界地跑，扳倒一个又一个幕后黑手，揭露一个又一个见不得人的黑幕……伯恩，伯恩，一直奔跑在路上，却不敢言累，因为在他那总是无法安稳的人生里，稍有差池就会跌入万丈深渊。
▲凭《丹麦女孩》一片拿下2016奥斯卡最佳女配角的瑞典女演员艾丽西亚·维坎德，
迈克尔·法斯宾德现任女友。《谍影重重5》中高智商、高颜值的代表。
从初始到发展，从疑问到对抗，从高潮到结尾，其实我并不太喜欢这个不够聪明的故事。但我太喜欢整部电影的节奏了。台词不多，靠剪辑，靠音乐，即可让无数个时刻紧张到令人窒息。快节奏剪辑，就是“谍影”系列赖以成功的招牌之一。《谍影重重3》曾在2008年的奥斯卡颁奖礼上，提名三项技术大奖：最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳电影剪辑，并最终一举将三个提名全部变成奖杯。这三个奖并非无足轻重，“最佳剪辑”向来被看作“小最佳影片”奖。因为在颁奖礼上，最重头的“最佳影片”总是最后颁发，而是否获得“最佳剪辑”奖则是热门影片能否最终擒获大奖的重要风向标之一。这两个奖项的最终归属，在大多数年份里都会重合。
而那一年，《谍影重重3》是从经典名片《老无所依》手里，拿下这个奖的。
到了《谍影重重5》，依然延续了前作的优良传统，保持快速凌厉的剪辑风格。无论是几段追逐打斗的大戏，还是黑客入侵的文戏，都紧张得让人目不转睛。常常是一个航拍大景交待环境之后，就是一连串极度快速的、也许时长都不会超过1秒的特写，刺激到根本无法数清伯恩脸上的皱纹。不，应该是无法看清。
譬如在摩托车街头追逐的那场戏中，一个转角，一脚刹车，猛火扑到，逃与躲，生与死，全在电光石火之间，来不及看清，却又已经用视觉语言流畅地完成叙述。这种全程无冷场的节奏，掩盖了故事的不尽如人意之处，堪称“剪辑教科书”，让我这个电视工作者拍案叫绝。
其实很早以前，我并不是太喜欢扮演拍恩的马特·达蒙，因为他没那么帅，演技也没有太过突出。也算是年少成名，年纪轻轻就和好友本·阿弗莱克一起，凭《心灵捕手》拿下奥斯卡最佳编剧奖，名望在“谍影”系列之后达到高峰，得以跻身《十一罗汉》系列的“巨星俱乐部”，在众多商业片中总能看见他的身影，偶尔在克林特·伊斯特伍德导筒下出演《成事在人》这样的文艺佳作，捞个奥斯卡提名。在去年的那部《火星救援》中，他将一出独角戏演得活色生香。我终于不再那么讨厌他了。
也许，杰森·伯恩不像詹姆斯·邦德那么风流倜傥，也没有伊森·亨特飞天遁地的团队作战本领，他那么平常的外表下，是一个人的单枪匹马闯天涯，是面对神秘庞大势力的毫不示弱，是小人物为生存权利抗争的无尽之路。对啊，这就是没那么帅的杰森·伯恩和马特·达蒙，抛去特工的身份，他可能就是你，就是我，是我们那个一直需要往前走的人生。
P.S. 这片还真应该看2D，比看3D舒服多了。影片音乐由配乐大师约翰·鲍威尔负责，电影主题曲《Extreme Ways》（无尽之路），好听极了。看完电影，歌曲随着字幕一起出来，有种回味无穷的爽快。
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